林亭遠岫圖 元代 倪瓚倪瓚畫山石用“折帶皴”，折帶皴的畫法是用側鋒臥筆向右行，再轉折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉折向下...

關於書法筆法，至今有很多爭論：一派是主張 運腕 的，以沈尹默為代表，認為手指不能動，指一動，腕力就沒有了，只有 指力了...

在魏碑的筆法技巧中，側鋒的用筆佔有很大比重...

用這種方法從鳥頭畫到鳥尾時，不再另外蘸墨，達到墨色的自然漸變...

但米書粗細變化豐富，多有側鋒用筆，而王鐸則少了米字的尖銳，多了圓勁渾厚的用筆取向，突顯出其特有的雄強風格...

吳讓之篆書眾所周知，應該先從毛筆最簡單的書寫功能入手——先學寫字，然後再學習國畫...

筆墨重的字不能面積相等，字的重輕要有過渡，無墨時也能看出字中有筆，最忌團狀的模糊一片，使用漲墨猶須小心，不能一片狼籍，全無書卷氣...

臥筆則是行筆的方向和筆管倒臥的方向呈丁字形，這種方法可中鋒行筆也可側鋒行筆，側鋒時，筆鋒、筆腹、筆根均橫臥在紙上，能畫出較寬的線條，也可稱塊、面，是畫樹、竹之杆、花、葉常用的筆法...

很多喜歡書法的朋友，簡單地將其理解成“中鋒行筆”，並將視為書法用筆的根本...

2、側鋒與中鋒筆畫方向改變的時候，要繼續保持中鋒就必須調換筆鋒的方向，由於考慮到筆勢連貫和行筆速度的需要，往往不是等鋒完全調換過來了才繼續行走，而是行進與調鋒同步完成，即一邊走筆一邊轉向，筆毛是由躺臥著漸漸站起來的，鋒是由邊側漸漸收歸中心線...

側鋒用筆的核心是對“副毫”和“鋒尖”的控鋒鋒變技巧...

行筆技法行筆主要是指書寫筆畫的中段，總括起來說，書法當中的行筆有四種用筆方法，一是中鋒行筆，二是側鋒行筆，三是偏鋒行筆，四是絞轉行筆...

6 蘸濃墨，中鋒運筆勾出牧童的腿部...

在沈尹默的理論中，“筆筆中鋒”與執筆、用筆，筆畫的書寫具有緊密聯絡...

一作品中，要有幾個突出、精彩、有個性的字...

圓筆起源於篆法，多用中鋒，方筆濫觴於隸法，兼用側鋒，小楷用筆，畫之中段，雖以篆法為主，但起止、轉折、鉤趯用側鋒者居多，這亦欲以側鋒取勢，為了求得書寫起來便捷的緣故...