其山水、花鳥作品在國家多處重要場所收藏懸掛，多次在國內外舉辦個人畫展及聯展，出版《王鐸山水畫集》、《王鐸花鳥畫集》等多部著作，山水、花鳥牡丹作品多次在央視、遼寧衛視、《中國書畫報》、《中國畫》、《中國美術》、《藝術市場》等諸多主流媒體刊登報...

在當代市場，王鐸以極高作品水準、影響力及市場行情，備受百姓、書法愛好者和收藏者的青睞，席捲全國，風靡大陸港臺及日韓，榮耀迴歸...

薛龍春教授曾對近300件王鐸臨作做過統計，發現凡是有這一型別的字，他的立軸臨摹作品，就會將這個段落刪除，這造成了文句的完全割裂...

《王鐸草書贈張抱一詩卷》原品現藏日本東京國立博物館，完好...

▲王鐸《草書唐人詩九首》卷 首都博物館藏這裡所謂情緒，不是指王鐸仕清之後對朝政或者對滿人的不滿，而是指他對於自己的書法因為某些人的看法所引發的情緒...

王鐸詩稿節選2、寫出味道的好路子很多書友在練習諸如《集王聖教序》、李邕《嶽麓山記》等名帖到了一個階段以後，感覺丟開原帖寫不好了，還有一些書友學習用功極深、字也寫得挺像母帖，但總覺得呆滯僵硬、缺少神采...

——《瓊蕊廬帖》後 餘於書、於詩、於文、於字、沉心驅智，割情斷欲，直思（足支）彼室奧...

王鐸楷書手卷《王維詩卷》，書於明崇禎十六年（1643年），時年51歲...

清 王鐸《山水圖》之《十里松蔭圖》遼寧省博物館藏《十里松蔭圖》畫平岡高松，疏落有致，松針繁茂一筆不苟，風格蒼秀，意境深遂，清新之氣襲人...

在他的眾多書法中，《王鐸草書贈張抱一詩卷》是其在懷州所書的精品之作，原品現藏日本東京國立博物館，完好...

如果說從張芝、張旭、懷素、黃山谷直到徐渭，草書的發展是以用筆的豐富頓挫為準矩，而在結構處理上則一放再放，抒洩無遺的話，那麼王鐸則成功地阻遏住這種一發不可收拾的洪流，他用冷靜的理性把這匹脫韁的野馬籠住，縱橫取勢，變化多姿，不落俗套，出新意於法...

這件作品將王鐸的書風體現得淋漓盡致，用筆直接“鐘王”，結字乃是典型的“二王”氣脈，而在字組的搖擺，墨色運用和行氣的處理上，都是前人未有過的創見，從這點而言，王鐸的確堪稱吳昌碩所評的“有明書法第一人”...

透過對於此作品的筆法，用墨，結構，佈局之法的分析，我們不難發現，王鐸的楷書整體來說傾向於顏真卿，柳宗元，但在許多方面加入了自己獨特的風格，使得他的楷書成為書法歷史上一個特殊的存在...

如果說從張芝、張旭、懷素、黃山谷直到徐渭，草書的發展是以用筆的豐富頓挫為準矩，而在結構處理上則一放再放，抒洩無遺的話，那麼王鐸則成功地阻遏住這種一發不可收拾的洪流，他用冷靜的理性把這匹脫韁的野馬籠住，縱橫取勢，變化多姿，不落俗套，出新意於法...

王鐸作此詩時尚在右庶子任上，而作此軸書法時，他是否已經獲知南京禮部尚書任命我們無法確知，但至少這時他是禮部左侍郎兼翰林院學士...

董其昌臨蘇東坡·行書冊（區域性）董其昌臨楊凝式·神仙起居法（區域性）董其昌臨顏真卿·爭座位帖（區域性）趙之謙臨嶧山碑（區域性）2、改編關於書法臨摹中“改編”的界定：為了順應個人的筆性特徵或審美訴求，在範本的基礎上，有明顯的主觀改造或誇張變形...

今天小編為大家盤點了中國古代八大著名書法家，他們是：王羲之、顏真卿、懷素、黃庭堅、米芾、趙孟頫、王鐸、吳昌碩...

王鐸《臨懷仁集王聖教序》區域性王鐸正是透過『顏柳』、黃庭堅、米芾、吳門諸家骨力的汲取，建立了自己的一 套拓展之法，尤其是大字的拓展技能，而『旭素』之草，進行擴大，不免圓滑、單調，所以，對『旭素』之法，自是不服...

河南孟津縣河南孟津縣孟津縣歷史悠久，是一個具有4000年文明史的中州名縣，位於萬里母親河黃河和千年洛河之間，古蹟眾多，人文薈萃，有很多國家文物保護單位，可能是因為緊挨著洛陽這樣一個著名的古都，所以很多人對於孟津瞭解的反而不多...

雜糅百家也許是王羲之與王鐸的時代不同，王鐸所處的時代，歷經多個朝代，數十位大家，可以借鑑的資料數不勝數...