每個字各有不同的點畫和形體搭配，書寫時，要照顧筆畫線條的大小疏密關係，下筆墨色之外的留白，必須平均勻稱...

無意中看到韓紅老師的書法，備受震驚，尤其是她的草書，給人一種很震撼的感覺，以前只知道她的歌聲優美，熱血公益事業，沒曾想，她的書法也是如此精絕，難怪不少朋友說到她 的書法是真功夫，有實力，看來並不是空穴來風，她不僅草書精湛，而行書也是非常灑脫...

這件《出師表》當中，我們不難看出此卷乃是趙孟頫生平的精絕之作，此卷楷、行、草間雜，每一個字細膩入神，雖然是小字行書，但點畫的用筆更為豐富，隨便我們從中抽出一個字放大十倍來看，其點畫的精微之處同樣令人驚歎...

以“方、圓、中、側”這四種基本筆法為主幹，經書家在運筆過程中透過對其度和量的取捨排程，又衍生出若干與方、圓、中側四種筆法形態相近似或別開生面的更加豐富多彩的藝術點畫和藝術線條...

書法就兩個動作，橫擺和豎擺，練成就天下無敵了，好好寫吧...

柳體字對稱點圓潤而取側勢柳體字長點是在圓點基礎上延伸而成柳體字呼應點要筆斷意連橫三點呼應，要寫出立體感柳體字三點水下面挑點要用折筆柳體字平橫起筆方整，全用折鋒柳體字長橫平直而清勁，中段提筆而行柳體字的挑非常勁力柳體字斜挑頓筆而後挑出柳體字直...

六、收放： “正楷字就是方塊字”的概念化理解影響了我們對楷書結字的深入理解，楷書的收放伸縮變化是極豐富的...

田蘊章老師雖然以楷書著名，但是他的行書，一樣很是精絕，眾所周知，田蘊章老師一直致力於楷書的學習和嚴謹，不僅自己對自己是十分嚴謹的，而且對待學生亦是如此，正是因為他的嚴謹，其楷書才有一種規範嚴謹之美，而看到他的行書，我們亦有這樣的感覺，在用筆...

我們沿著點畫的軌跡劃出一個垂直於紙張的面，如果筆管連帶未著紙的筆毫立起的方向大體上處於這個面之中，那麼這樣的運筆可以稱為正鋒行筆，如果筆鋒偏離這個平面倒下，就可以稱為偏鋒行筆...

時間走到南宋，尚意領袖們的影響漸漸淡去，沒有大家的力挽狂瀾，書法越是尚意，就顯得越野，越單薄...

北宋拓聖教序三、掌握重複點畫及相同字的變化方法該帖中的重複筆畫和相同字在書寫中可說是筆筆迥異，字字有別，千變萬化，美不勝收...

4、逆鋒逆鋒是漢隸的主要用筆，在行草書中嫁接過來，能增添古意，同時也使筆畫更有力量，如《宋 · 米友仁 · 題瀟湘奇觀圖》垂字長橫：5、裹鋒行筆過程之中，筆鋒裹藏在筆腹，絞著筆鋒書寫，最典型的就是顏真卿的行書，如《唐 · 顏真卿 · 祭侄文...

懷素《自敘帖》（圖9）不同的力度和速度變化會產生不同的視覺效果和不同的精神感受，因此歷代書法家都非常重視，在理論上將它概括為疾澀問題來加以探討，蔡邕的《九勢》說：“書有二法，一日疾、二曰澀...

畫出公雞的尾翎，注意長短變化，按其生長規律組織，用藤黃調赭石寫出公雞的爪部，重墨點趾甲...

“這楷書沒誰了”，不少朋友這樣讚歎他的楷書，的確如此，這楷書寫得真是漂亮，難怪會成為大眾交流傳閱的焦點，還有不少朋友說道“以此為帖練習書法”，可見，對他的楷書的認可程度是多麼高，能夠如此空前一致的讚譽他的楷書，也是很是見到的，整體上看，這楷...

本書收集了一百零八個生僻字，異體字，融入了陳賢建本人對書法與傳統武術的見解，希望能激發書法愛好者對學習漢字文化的熱忱與興趣...

第二個作用是透過捻管隨時調整筆鋒在筆劃的中央位置執行，這就是我們經常說的中鋒運筆，只有透過中鋒運筆，最終才能達到力透紙背的藝術效果...

祝允明草書注重營造整體的空間效果，其字形取勢極其險絕，每個字的構型都十分誇張，超出常規又合古法，使每個空間千姿百態...

《雪賦》語言精工遒勁、富有感染力，整篇文章中三言、四言、五言、六言、七言等句勢長短穿插，錯落有致，充滿強烈的節奏感和韻律美，加上其立意，很容易引起後世文人墨客的共鳴，與陶淵明《歸去來辭》蘇軾《赤壁賦》杜甫《秋興八首》一樣，成為古代書法名家最...

這樣既可以很好地避免筆畫的雷同，也能使字的內部點畫、區域性和區域性間緊密協調，彼此呼應的感覺也更加強烈...