行書行草，其實也不是與楷書沒有任何的關聯，看看下圖的一些例字就知道了：圖中的“安”字，紅色的字型屬於楷書，仔細看其結構，就能發現，內部的空間很緊，而外部的空間很鬆，這就叫“內緊外鬆”，或者說成“內小外大”（內部空間小，外部空間大）...

漢字由筆畫穿插形成疏密對比，這些密集的地方往往就是字的精神所在，好比禪學中的“禪眼”一般，也如康有為所說的“必有精神挽結之處”，若能使字的密集處顯得鮮明突出，字型結構就把握好了一大半...

8、傾斜變化字不板絕對橫平豎直的字是不存在的，這樣的字也是不好看的，傾斜變化會讓整個字變的生動起來，不那麼呆板，橫向的、縱向的和傾斜的筆畫形成一個有機的組合體，才能寫出一個真正的好字，這也是書法的魅力所在...

如圖5：總之，合理利用橫、豎中線與中心點這些輔助線，不僅可將字寫正，將字寫在格子中間，也更加方便低年級學生控制好字形結構，將結構之難巧妙轉換...

所以很多人在拿到米字格開始練字的時候，只是純粹地將筆畫拼湊在一起，就會導致他在很多筆畫多的字中，沒有取捨地把每一筆都寫長寫大...

技巧三：“主筆”心靈飛書法創造的一個練字秘籍，即“主放次收”，用上之後，立馬讓字變得很神奇，改變字型呆板無力不精神的現象，輕輕鬆鬆就能寫漂亮的毛筆字...

懷素上人草書歌序首先，漢字的方塊結構造型，給書法藝術的造型美創造了重要的前提和條件...

19、上下、上中下結構，下有斜捺、豎彎鉤或心字底、四點底、兒字底、衣字底、折文底的字，寫成梯形...

｜豎｜曹全碑的堅畫起筆多藏鋒成圓勢，收筆則尖尾豎狀如“懸針”，但尖頭有尖和圓的變化...

側鋒用筆的核心是對“副毫”和“鋒尖”的控鋒鋒變技巧...

（圖11—7、8）圖11-7 《曹全碑》“身”、《禮器碑》“甥”圖11-8 《孔宙碑》“功”、《小子碑》“為”此外，一個字中的主豎畫、豎彎或豎彎鉤等筆畫在隸書中也常用做主筆，如圖11—9、10...

“定”也是三角形的字，注意上面寫窄，主筆是撇捺...

起承載作用當多個筆畫放在一個筆畫之上時是主筆，一般在字的底部...