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提起書法，趙孟頫在《蘭亭十三跋》中說過一句經典名言：“結字因時相傳，用筆千古不易。”前半句還好理解，每個時代都有其獨到書法審美，結字風格自然也會有所差異。後半句這個“用筆千古不易”應該怎麼理解呢？很多喜歡書法的朋友，簡單地將其理解成“中鋒行筆”，並將視為書法用筆的根本。
學習書法，真要“筆筆中鋒”嗎？不好意思，王羲之不同意。
熟悉“二王”體系的朋友都知道，王羲之的書法靈動飄逸，筆法變幻莫測，很少有直來直去的簡單線條。特別是在王羲之的傳世手札當中，筆法之複雜，線條之靈動，看著確實是好，但很多人根本摸不著其中的門道。
王羲之是怎麼寫出來的呢？也是“筆筆中鋒”嗎？當然不是。如果你仔細觀察其點畫形態的話，你會發現，王羲之在行筆的過程中，筆鋒是搖擺不定的，時而在中間，時而又遊離到線條邊緣甚至以外。簡單地說，王羲之的行筆，並不是簡單的直線前行，而更類似於蛇形前進。
王羲之的沒有真跡傳世，留下來的臨摹作品也大多是碑刻版，如果想近一步地瞭解王羲之的用筆，我們不妨看看他的徒弟們是怎麼做的。
唐代孫過庭，他的草書經典《書譜》，學的就是王羲之，用筆凌厲乾脆，節奏感極強，複雜程度能讓初學者崩潰。孫過庭是怎麼做到的呢？是“筆筆中鋒”嗎？當然也不是。如果你在這個時候還一直堅持“中鋒”的話，你很難寫出原帖的那種味道。
還有智永，他的《真草千字文》同樣也是出自王羲之一路。和孫過庭的《書譜》比較，智永的《真草千字文》明顯安靜了一些，可是呢，同樣不是“筆筆中鋒”。至於哪些是中鋒，哪些是側鋒，限於篇幅我們在這裡就不具體舉例了。有興趣的朋友可以認真讀下帖。
綜上，我們可以得出這麼一個結論，魏晉筆法，是中鋒和側縫並用的。在一些作品裡，側縫的使用比例甚至超過了中鋒。這些，也是魏晉風采得以體現的關鍵所在。
現在問題來了：為什麼現在的我們會那麼信奉“中鋒行筆”呢？這還要從唐代的法度觀念說起。
唐代書法，注重的是法度，特別在意起筆的發力。比如歐陽詢，他的楷「書雖然也不離“二王”體系，但是用中鋒的“提按轉折”代替了王羲之的凌空取勢，顯得更為理性，當然了，也更合乎規矩。自那以後，大家不再討論什麼是“高峰墜石”，更在意的是理性的法則。
書法發展到明清，字越寫越大，側鋒的嬌媚已經不能支撐大幅作品的氣勢。這個時候，中鋒行筆成了書法創作的主力技法，側鋒則成了靈光一閃的點綴。從這一點上來說，中鋒和側鋒的使用，和字型的大小密切相關。
最後強調一點，中鋒是理性的，可控的，側鋒呢，是意外的，是即興的，難度自然也是非常大的。側鋒雖好，但是大家在進行書法創作的時候，還是要謹慎使用。
（插圖：趙孟頫《蘭亭序十三跋》高畫質拓本 ）
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