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透過上一講大家知道，一個筆畫的完成分三個步驟，即起筆、行筆、收筆，小到一個點，大到一個長橫，這三個步驟都必須起訖分明，交代清楚。那麼今天接續上一講，說說書法當中行筆的問題。
書學分類
書法從大的範圍來劃分可以分為碑學跟帖學，這裡的碑包括所有石刻，但是後面行文中主要指的是魏碑，這裡的帖包括所有墨跡和刻帖，但是後面行文中主要指二王一系書風。
因為書法風格明顯的差異之處主要在於北碑跟南帖的不同，北碑雄強凝重，蒼茫渾厚，南帖遒美飄逸，秀雅流暢。因此為了避免引起誤會，提前交代一下很有必要。
行筆技法
行筆主要是指書寫筆畫的中段，總括起來說，書法當中的行筆有四種用筆方法，一是中鋒行筆，二是側鋒行筆，三是偏鋒行筆，四是絞轉行筆。
1。中鋒行筆
中鋒行筆，即筆尖走在筆畫的中間，此時筆毛的指向跟筆畫的走向正好相反。
運用中鋒行筆的代表性書體是秦朝的玉箸篆，筆畫粗細均勻，兩邊光潔，筆尖走過的路程就好像筆畫的平均分割線。當然了，實際書寫中，絕對的中鋒幾乎做不到，就是寫篆書也不可能做到筆桿永遠垂直紙面、筆毛永遠沒有偏側。
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2。側鋒行筆
側鋒行筆，即筆尖偏離筆畫的中間，但還在筆畫之中，此時筆毛的指向跟筆畫的指向不是正好相反，會略有偏側。通常情況下，筆毛指向跟筆畫走向之間形成夾角小於九十度。
側鋒行筆運用較多，楷書，行書，草書都有，行書運用的最多。在這裡我給大家說一個辨別側鋒的辦法，起筆只要是斜面，不用多考慮，絕對是側鋒行筆。
3。偏鋒行筆
偏鋒行筆，即筆尖不在筆畫之中，此時筆毛偏在筆畫一側，寫出來的筆畫形態一邊溼潤，一邊乾枯，一邊整齊一邊凹凸不平。
通俗講就是在刷字。
這種筆法一直以來都被認為是敗筆，幾乎沒有人提倡，但是明朝大家楊維楨多用此筆法，寫出來的字粗頭亂服，荒率不堪，但頗有奇趣。
如果從整體出發去考慮，只要這一筆在作品之中能夠表現出效果，即使是散鋒破筆也無不可，一幅作品美不美，看的是整體，看的是各種素材的完美結合。
單獨的筆畫沒有意義。這即是吳冠中先生說的筆墨等於零的道理所在。
4。絞轉行筆
絞轉行筆，既筆毛在筆畫裡不停的變換位置，簡稱換面。
毛筆批好後不動的時候是圓椎體，往下一壓，就成了扁的，分成兩個面，上面和下面，此時如果不對筆鋒進行調整，而是直接去寫，寫出來的筆畫其實只用了一側的筆毛，如果你把筆頭轉動起來書寫，它的所有筆毛都會對筆畫的書寫起到作用，這就是所謂的
絞轉
筆法。
絞轉筆法理解起來容易，實踐起來比較困難，晉人多用此筆法，不過他們不是用在行筆，多用於轉折之處，
因此絞轉筆法也被稱為晉人筆法或者二王筆法
。
這種筆法從唐楷出來以後，瀕臨失傳，究其原因，主要在於大家對筆法的研究不夠深入。
絞轉筆法用於行筆——書寫筆畫中段的，古人比較少，今人現代派書家多用之，主要用來豐富筆畫的質感。
筆法特點
這幾種寫法，寫出來的筆畫都有哪些特點？
概言之，中鋒行筆，筆畫圓潤厚實，有立體感，側鋒行筆，筆畫犀利勁健，精神飛動，偏鋒行筆，筆畫扁薄但運用好了可取得特殊的效果。
絞轉行筆，筆畫凝重，變化豐富，耐人品味。
由於篇幅關係，書法的行筆今天先講到這裡，其實還有許多問題沒有解決，比如碑帖行筆的差異極其寫法，四種行筆方法如何透過筆畫進行辨別，涉及行筆就涉及粗細變化，粗細變化其實是筆毫變化所行成的，如何透過用筆控制筆畫的粗細？
等等一些列問題，還需要進行細緻的探討，下回再講。
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