白描花卉的花、枝、葉及組合畫法
步驟三:以勾、皴、擦、染等不同筆法表現枝幹,注意與花、葉的串連, 使海棠的整體形貌基本呈現...
步驟三:以勾、皴、擦、染等不同筆法表現枝幹,注意與花、葉的串連, 使海棠的整體形貌基本呈現...
2、轉鋒順勢調鋒3、轉鋒4、轉鋒5、覆筆6、絞轉7、轉鋒8、收筆這些基本動作完成了這個字的書寫,倘若不知古人的動作技巧,不僅不容易寫像,而且練的時間越久越容易似是而非,晉人的字變鋒是常態,這種變化意識是深深刻在骨子的東西,這種書風傳統一直延...
比如,我們在學習隸書書法時,很多人都不注意用筆方法,而是照著把字形寫得像,到頭來一看,書法的質量還是上不去,究其原因,就是沒有在點畫的書寫上下功夫,缺少筆法的支撐...
而“奔”字上部連續反覆的逆勢翻折組合華麗,銜接緊湊:《得示帖》“未”字末筆順勢連綿“佳”字起筆,一脈直下,扭筆曲挑,劃出一道詭異的小孤線,迥異於《喪亂帖》“奔”字翻折的剛直硬挺,一剛一柔,無不如意:《憂懸帖》“取”字起筆切鋒凌利,逆勢翻折也...
必須於性靈中發揮筆墨,於學問中培養意境,兩者是一內一外的修養功夫,筆墨技法是次要的東西,繪畫光講技法就空了...
5大字與小字關於大字和小字創作的區別,我曾說過“要寫大氣象的東西,王羲之就不夠用”,“何紹基的小楷放大幾十倍看都一點問題沒有”,這實際上已經是看大字了...
這樣,沈尹默書法,尤其是他的行草書法,表現出一種神態飛揚、活潑飛動的特點,於中鋒中著力變化,非大手筆不能為...
3、雙勾蘭花畫法:雙勾亦稱白描,此類畫面中,蘭花花頭一般會用濃墨勾勒與蘭葉區分出來,用筆也注意線條與蘭葉的不同變化,可用淡墨提邊線以豐富畫面的層次和效果...
《書法課程》見諸筆墨 | 達於心靈不可一日無此君文化核心 | 中國書法 | 最高藝術實用 | 最美集字:這個碑被稱為“六朝志石之冠” 2——北魏《崔敬邕墓誌》集字帖高畫質欣賞北魏正書拓本《崔敬邕墓誌》,全稱《魏故持節龍驤將軍督營州諸軍事營...
鑑定張大千的花鳥畫,須看其用筆是否灑脫自如,用墨是否清朗明快,花的枝幹是否挺拔自然,花瓣枝葉更須有勁健婀娜的姿態...
二、《壽星》畫法和步驟1、 用木炭條畫出人物和背景的位置...
《山村圖》平遠、深遠,兼能並擅中國繪畫構圖的三遠法,最早明確提出來的是郭熙,他在《山水訓》中說“山有三遠:自山下而仰山顛,謂之高遠...
劉弘珪的《金剛經》用筆上十分巧妙,細膩,精到,起筆多露鋒入紙,行筆比較穩健,收筆多采用頓收的方法,筆路清晰可尋,非常適合初學者學習,也是初學者學習小楷的最佳範本之一...
此詞用筆,真做到了如朱庸齋先生《詞話》所說的:“將意道出又使不盡,而另用筆轉換別一意境”,“乍看似不相銜接,實則其中有脈絡貫注”...
勾勒步驟二:用赭石、花青渲染畫面,須注意明暗層次的變化...
林散之書法的意義不僅在於富有個性的“散草”的創立,以及有關相應的結字、章法、用筆等方面的創造性的價值,而且還在於,啟示現當代書家在繼承深厚傳統的基礎上,如何與新的時代共同邁進,是否敢於並能夠作出雖是循序漸進,但卻是不斷地突破性的變革...
國展入展作品點評郝志堅 山西篆書龔自珍詩中堂規格 179cm×96cm(全國第五屆正體書法展入展作品)高慶春(中國書協理事、篆書委員會副主任,西泠印社理事):此件大篆作品整體追求凝重高古的金石氣息,橫向排列緊密,縱向疏朗開張,富有鮮明的節奏...
明代何良俊稱趙孟頫為“自唐以後書法之大成者”,如其代表作品《歸去來辭卷》 ,《赤壁賦》 ,《國賓山長帖卷》,《蘭亭十三跋》書風上繼承了右軍的溫婉平和,用筆厚重沉穩,結字俊逸秀美,氣息高古...
02書法創作不注意筆畫的“提按”、“使轉”等技法的細微變化,就會使書法作品的線條質量不過關,達不到審美要求...
我們要練好書法首先要學會書寫姿勢,執筆方法與運筆方式...