像這樣達到各種藝術形式的深通互融，只有精通書法與繪畫、文化與哲學，並了徹關要境界的藝術大家，方能使飽含古韻的詩詞和書法藝術有機地融匯到現代繪畫之中...

他以純淨的墨色，濡染了藝術的天空一生什麼都沒做，但又做了一切金錢、地位、名望，無暇他顧無紙可書，但凡芭蕉、樹葉、牆壁衣服、器皿，盈盈一尺平地無不是盡情揮灑、披墨馳騁的疆土一個真人擁有的全世界，他人難以理會但他用一支筆，一力完臻了天降的使命：...

2.6用較大的筆先調中等墨色，尖上蘸濃墨畫出胸部和腹部...

曹昭《格古要論》評曰：“夏圭山水，佈置、皴法與馬遠同，但其意尚蒼古而簡淡，喜用禿筆，樹葉間夾筆，樓閣不用界尺，信手畫成，突兀奇怪，氣韻尤高...

第十六步進一步刻畫，首先，山石需要層層積墨，皴擦點染一遍是不夠的，尤其是圖中這些重點的地方，需要累積幾遍的墨色，使整幅畫有濃淡的變化...

聽松圖 立軸 水墨紙本 1932年作在墨法上，賓翁總結出七種方法，即濃、淡、破、積、潑、焦、宿...

用此法畫雨中荷花較好，人們通常愛以墨色畫荷葉，通常容易出現筆掃痕（飛白），若用水及時進行破之，會出現水氣淋漓的效果，而且筆痕也可以若隱若現的保留著...

步驟01：勾皴並舉，用側鋒長線畫出區域性山石結構，並用短斧劈皴畫出第一面的石塊效果...

在色彩的選擇上，中間一朵芙蓉花用曙紅略調朱磦來設色，採用層染和罩染的手法，其他兩朵芙蓉花則先用曙紅色罩染，後用白粉接染，故線上條的表現上應注意墨色變化和勾勒時的節奏感...

第十四步：現在開始進一步刻畫，首先，山石需要層層積墨，皴擦點染一遍是不夠的，尤其是圖中這些重點的地方，需要累積幾遍的墨色，使整幅畫有濃淡的變化...

還有一種是在宣紙上用水畫出物象，然後用筆蘸上濃墨，水分要極少，在紙上平抹，有水畫過處幹墨就被吸上，並自然滲化，再加工點畫即成...

畫法步驟：一、意筆勾皴梅花枝幹，空出三隻麻雀在梅枝上的位置...

二《甘肅日報》2021年7月30日報道【雅趣】雨後空林生白煙——楊柱周書法作品賞析□ 王 惠中國書法最動人之處是其中涵有的文人情致...

染的目的是增加山石的潤澤感，以調整幹筆皴擦的乾澀筆意，也可使石頭飽滿，筆墨趨於整體...

用這種方法從鳥頭畫到鳥尾時，不再另外蘸墨，達到墨色的自然漸變...

張大千 荷花繪畫時，要體會萬物的生意，無論花鳥、人物都必須力求其生動，不能畫成死的標本...

尤其渲染羽毛，透過墨色的自然滲透，展現出雙鳥之間相依微妙狀態，濃墨幹筆側鋒勾勒翅膀，赭石和黃色渲染嘴目，尤見生動...

欣賞畫家所作《笑對鳥談天》，一枝牽牛花從左下往右上彎延，並隨圓扇形而生長，枝幹挺秀，濃淡相間，葉子濃淡筆墨寫之，花以紅色渲染，再以濃墨色點蕊，花間疏密有致...

畫家畫竹用雙勾法，敷以通透墨色渲染，葉子穿插巧妙自然，取捨得當，層次清楚，既互相交叉，又各自獨立，極富立體感...

另一方面，對墨色變化的自覺追求顯然是思想解放及士人傳統理念破裂的時期，才有可能出現，只有歷史發展的轉折以及思想鉅變的時代才能觸動書寫者的自由神經...