明代由於手工業的發達，製紙工藝日臻完美，加上廳堂式的建築，書法的幅式開始由手卷尺牘小品向中堂巨幛大幅發展，而大幅的作品要有雄渾的筆力、揮斥八極的氣勢和形式對比強烈的章法佈局為依託，這種創作觀念構成了明人尚勢的時代特色，而行草書體正好適合了這...

歎為觀止唯有膜拜張旭草書看起來很顛狂，但章法卻是很規範的，他是在張芝、王羲之行草的基礎上升華的一種狂草，創造出瀟灑磊落，變幻莫測的狂草來，其狀驚世駭俗...

備受社會關注的四人展來了，劉洪彪、王厚祥、張旭光、胡抗美，這四位可是當今書壇裡的“抗把子”，他們的草書，在某種程度上講，就是當今書壇草書的最高水平，甚至是引領草書發展的引路人，尤其是退出中書協副主席位置的劉洪彪，更是大家關注的焦點，對於以往...

在當今書壇，擅長草書的朋友也不少，而且草書有一定影響力的也不少，而他絕對最具有代表性的一位，他的草書給人一種筆走龍蛇的感覺的，但是對於他的草書，還是有一定的爭議的，不少朋友認為他的草書不僅激情四射，而且還做到古今融合，既有古典草書的精氣神，...

這種行為當即被有良知和正義感網友圍剿：小崔寫的兩幅書法作品，是傳統地道的草書筆法，雖然沒有達到完美的地步，但字字如金，憾淚...

”宋徽宗趙佶草書《千字文》徽宗皇帝的書法堪稱登峰造極，有著晉人與唐人師法造化的品格，也有著宋人獨特的節奏和韻律感，更有一種皇家的清貴之氣，這便是後人難以企及的精神氣格...

草書中筆形之間的連寫可細分為以下幾種情況：第一，按主用字型的正常筆順將幾個筆形順路連起來書寫...

在馬簡中，出的草化應當從這兩個字開始的...

懷素的狂草書法線條變化多端，鬼神莫測，其中的“使轉”用筆就是如此...

那麼縱觀古代史，那些將草書寫到極致的人，無非就那麼幾個，如張芝、懷素、張旭，這三個人在歷史上是被譽為“草聖”的存在，他們的作品也都是流芳萬古的精品...

在他寫草書之前，堅持臨寫隸書、楷書多年...

歷代書家和作品欣賞     系列之十二      萬 凡在中國幾千年的漢文字書寫演變史中，自秦漢李斯、程邈、張芝以來，代有名家，魏晉有鍾繇、衛夫人、王羲之、王獻之、王僧虔、陶弘景，隋唐有智永、歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷、李世民、孫過庭、李...

因為我們這個時代的書家還沒有把肉身的生命寫到字裡面去，把它寫成一個幽靈的東西...

一個人的書法，能夠做到大家都喜愛的因素並不唯一，至於陳天然先生書法在民間盛行的原因，是出於他河南省書法家協會副主席的職位，還是出於他書法本身...

】▲唐_張旭_草書古詩四帖此卷前二首為瘐信的《步虛詞》，後二首為南朝謝靈運的《王子晉贊》和《四五少年贊》...

也許有人會說，這件作品並不是鮮于樞最好的草書...

”由此可見黃庭堅對於前人書法領悟極深，在草書上更是頗為自負，在這件《廉頗藺相如列傳》體現得最為明顯，從此作當中，你能窺見真正的古法用筆，“錐畫沙”、“印印泥”、“折釵股”在這件作品當中都能得到極精確的表達...

他筆下的雄雞，源取自然，但絕不作生態的複製，而是把雄雞畫出了人格的形與神，仰其首，闊其步，是容則公，公則王，王則道，道則正大氣象的盎然力量...

雖然在資料上有著得天獨厚的優勢，但徐先生似乎只限於對館藏書跡的研習（儘管館藏已經相當豐富），且更多注重於筆墨技巧的磨鍊，未能對傅山先生展開全面研究，且研習的物件也只是他所偏愛的“名跡數行”...

文房四寶一、 創作主體主觀情感意識的自由表達（1）創作者主體意識的增強縱觀中國古代書法史可以發現，書法發展昌盛時，往往在社會環境繁榮昌盛的時期...