筆法要領：書寫楷書橫畫過程，表現為一個先自斜右而下頓筆、再自左向右行筆（輕盈流暢）、最後頓筆向右下和回鋒收筆...

鍾繇小楷寫小字的重心與筆畫的配合，則與大字無大差異...

三、短橫短橫的特點就是比長橫短了很多，一般的是左輕右重，也可以寫的一樣，他往往位於字的首橫，【運筆方法】：起筆輕快，左輕右重，行筆速度較快，力量漸重，路線較短...

夫人之相與所有筆畫相連，點不再意連，直接連起來寫橫，橫變作長挑連撇，最後捺變成一個點劃，出鋒意連帶下一個字...

3、收筆（1）撇、捺、鉤的收筆，行筆至末尾時，逐漸提筆離開紙面，筆畫由粗到細，最後露出筆鋒...

這是東晉王獻之的《廿九帖》，我們仔細看：每一個字每一個筆畫的起筆部位都是露鋒入筆的，沒有像後來的書法家所說的是藏鋒入筆這是因為從唐代到我們今天為止，我們的書法體系的主流就是楷書，行書，草書，這樣一個體系，篆書和隸書的用筆方法已經不屬於唐代以...

原來楷書中的豎筆，到了行書中也會有相應的變化，最主要的還是收筆處的折筆出鋒，同樣是為了書寫的連貫迅捷...

一、手寫規範漢字，從簡單漢字開始：1、“了”字手寫規範解析：首先，橫撇的橫略左矮右高，撇到橫的（豎向）下方、略於橫的中心下方，橫不宜過長、撇不宜過長，力度微重到輕收筆要快...

四忌一曝十寒許多跟田老師學習歐楷的朋友都有這種感受，一旦喜歡上歐楷，就象抽大煙上了癮，欲罷不能，使寫字成為一種全身心付出的愛好，成為生活中不可或缺的一部分，每天不拿筆寫一會字，手就癢，就感覺不自在，有這種狀態是學好歐楷的最基本的前提...

正確的“藏鋒”運筆應該是：第一橫藏鋒起筆，最後的逆勢收筆要延續為第二橫的逆勢起筆...

坐位檢查修正兩邊眉做完後，要讓顧客坐起來看看，是否存在高低，長短，粗細需要調整的，不然躺著看，因為躺著面板下垂的方向是往臉的側面，坐著面板下垂的方向是往下面，一個人做完眉絕大多數時間是白天坐著站著或走路的時候被別人看見，幾乎沒有人是躺著工作...

國內字帖界的標杆版本買全套送38元兼毫毛筆1支神龍本本筆法、氣韻、行筆、章法、神韻等方面都與王羲之《蘭亭序》相近，所以也是公認的最好的《蘭亭序》摹本，你是怎麼看的呢，歡迎留言...

看”前“字的最後一筆，表面看來是輕重的變化，很多人也是這樣臨寫的，這就會失去筆法的神韻，仔細看豎的起筆與中段的細微形態，這個筆畫的粗細變化主要是透過筆鋒鋒面的擰轉形成的...

最大的區別是起筆不一樣，漢隸書的起筆都是藏鋒圓轉起筆，不露鋒，見上一圖筆畫寫法...

再就是“筆勢”的問題，臨寫《嶧山碑》切忌將每個字視為點畫的機械組合，而必須考慮到“形”所導致的“勢”的重要作用...

顏真卿《顏勤禮碑》110頁高畫質完整版頁面較多，可直接臨帖用，請在WIFI環境下載入碑文唐故秘書省著作郎夔州都督府長史上護軍顏君神道碑曾孫魯郡開國公真卿撰並書君諱勤禮，字敬，琅邪臨沂人...

漢字書法的每一個筆畫都是由起筆、行筆、收筆這三個步驟，透過縱橫兩個方面的運動來完成具體形象的，現將常用的筆法分述如下：藏鋒：是指起筆而言，當某一筆畫起筆時，筆鋒先向相反方面逆行，待筆鋒“折”或“轉”後再寫筆畫...

”吳熙載是清代書法大家，是鄧石如的徒孫，所臨乙瑛（區域性）為精臨，但其中夾雜了不少個人習慣，可以為我們臨習此碑提供有益參考...

1豎鉤：豎鉤下筆寫豎，到起鉤處，稍停向左上鉤出，出尖收筆，鉤的尖角約為45度，出鉤的部分要短一些...

在《小草千字文》中，提按的變化在一字之間有起伏，更多的體現在字串裡，有時一組字串都是用重筆調來寫，有時就拎著筆用輕筆調來寫，形成大大小小、粗粗細細的組合...