乍一看M55簡，其風格類似於陸機的《平復帖》：書手的筆頭鈍了——從頭到尾筆墨波瀾不起，字形意態安閒逸適。若是紙本，從那時開始到現在，經過歲月的漂染，應當達到“筆法奇崛、英銳飄逸”的境界了。
從書寫的結果看，已經超越隸草的範疇，達到章草的境界。書手運筆有序，草書有法，不疾不厲，字在胸中，筆在手中，墨在簡面，字在胸中。在本簡中，除淨的書寫有待考察外，其餘基本都在草法之中。但我們將重點關注：出，過，安等字的草法變化。
關於“出”字的草化
出， 象艸木益滋，上出達也。從形象上看，益滋的艸木應該是鋒芒畢露的，最基本的表現應該是枝權上益滋生的。但在草化中，下枝簡化為一橫，儼然平坦的大地了，而在大地之上，方是益滋的艸木。而到最終，益滋的艸木，也只剩下一枝獨放。
所以說，“出”字在本簡中的草法並不典型，稍不留神，會誤以為是“土”字。但透過對其首筆及筆劃的結筆變化進行觀察，透露的資訊足以支撐其作為出字草化的基礎。
在馬簡中，出的草化應當從這兩個字開始的。仔細觀察，右上部似乎用了補筆（或者稱為復筆）。補筆與復筆的含意從字面上理解就行，沒有什麼高深的理論支撐。
但是，這樣的補筆與復筆，束縛了書寫的速度。在其後的發展過程中，書手們沒有再畫蛇添足補上一筆，而是收筆時稍向上挑一下，最後乾脆不用補了。這就很符合前人對草書產生的認識：隸書者，篆之捷也。而草書者，只存字之梗概，損隸之規矩，遂成草書。這個“存字之梗概”很重要，用在此簡的出字上，倒也適合。
我們集中欣賞馬簡中的“出”字，在欣賞時，注意兩個細節 ：一是首筆起筆用折，一是尾筆收筆用磔，用今天的話說就是捺，其形肥碩，形似雁尾，故有之說。
上面這些字的第一筆收筆自然翹起！而下面的字除第一字外，其餘起筆均有豎折，且尾筆收筆味道就出來了！
而下面這些字，尾筆收筆用磔，這是八分隸書收筆時的表現，也成為章草收筆時的特點，透過這樣的動作收筆，渲發了書手的情感。磔，用今天的話說就是捺，其形肥碩，形似雁尾，振翅而起，翩翩欲飛！
關於“過”字的草化
過，從辵咼聲。先從偏旁咼說起。
過字的草法，用“損隸之規矩”來解釋，似乎是恰當的，透過減省，然後，硬生生地將上下結構打通，用一豎將它們連線起來，這就是過字被包圍部分的草法。其實這樣的方法在《石門頌》和《西峽頌》的隸書中也出現過。這也印證了隸書其實也是減損了大篆的繁瑣筆畫的隸法。
這樣我們也就找到了漢簡草化的依據和原則。
但一豎之後的法便是簡化——用符號代表區域性一個或數個筆劃。當然這也有個過程，譬如口先用兩點簡化，其後再一點簡化。——到今草，那當然是更徹底了。
過還從辵。辵被簡化成一筆，併成為典型的草書符號，還取了一個好聽和名字：銀鉤躉尾。在馬簡中，簡化後的偏旁辵的表現是相當豐富的，但都是從半包圍結構演繹開來，自在生髮，或銀鉤躉尾，包裹圓滿；或一波三折，波磔肥庾。馬簡中有大量的例子，不勝列舉。如：
關於“安”字的草化
安，從女在宀下。但無論是偏旁宀或女，在其草化的過程中，
安字草化表現了“抑左揚右”的現象。
漢末的崔瑗，最早提出“抑左揚右”。他在《草書勢》中指出“抑左揚右，兀若竦崎”。這應當是對當時書寫過程表表現出來的審美傾向的總結，也就是說，他已經注意到了書法獨特的藝術美，注意到了抑左揚右的書法特質，並開始引入研究領域。
“抑左揚右”表現在兩個方面，一是從左右來看，要擠佔讓右，可總結為左窄右寬、左緊右松、左收右放、左擒右縱，通俗地說即寧左勿右；二是從上下關係來看，要左低右高，左側要向下壓制，右側要向上抬高。
安字在草化中的具體表現是消減了右部筆劃，同時重點突出了右部筆劃，突出的手段就是誇張，過分地表現右部筆劃——加長，加粗，加重！可以看一下例子：
關於“淨”字的草化
淨，從水爭聲。馬簡中只找到一個淨字，而且草化得並不徹底。但就其符號所代表的偏旁而言，偏旁水的草化可能有誤。而偏旁爭，基本上是保留髮古隸的形態，沒有看到有多少草化的成分。而且，兩個偏旁之間也是分離的，並沒能連線起來。
看下面幾個字。
第一個字是本簡中出現的淨，偏旁為水；第二個字為馬簡中的請，左路旁為言；第三個字是馬簡中的況，左旁為水。
透過這梳妝打扮比較，淨是很明顯的誤寫。
馬簡中這樣的誤寫很多，關鍵是在閱讀時進行甄別。
馬簡中的偏旁水，基本都是三點式。
而在馬簡中出現的兩點式，或者不帶提的豎，卻是單、雙人偏旁的符號表現。如：後，何
而帶提的豎，則是偏旁言的草寫符號。如調，謹，請等。
前面說過，偏旁爭，基本上是保留髮古隸的形態。在漢隸和後來的章草中，都有這樣的例子。
但是，在馬簡中，爭旁單獨做為字出現時，卻是極簡的。
由是我們可以有這樣的想法：在馬簡時代，也就是西漢末東漢初，當大量的文字完成草化，出現大量完備的草書時候，部分文字的草化還在進行當中，在不斷地完善著。
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