孫過庭《書譜》區域性孫過庭的草書得王羲之草書風格，運筆上，方折和圓轉的運用精善而細膩，中側並用且以中鋒為主，線上條質量和使轉處控制筆鋒的能力很強，用筆速度疾遲有度...

《上陽臺帖》為李白自書其四言詩，共25字，既概括了王屋山高聳峻拔之勢和源遠流長之水，亦透過讚頌司馬承禎的作品，抒發了作者對其的仰慕之情...

”字伯機，號困學山民，寄直老人，漁陽（ 今北京薊縣） 人，官太常博士，趙孟頫對他的書法十分推崇，曾說：“餘與伯機同學草書，伯機過餘遠甚，極力追之而不能及，伯機已矣，世乃稱僕能書，所謂無佛出稱尊爾...

此帖中“酒”“地”重複字較多，但透過字形大小、形體、墨色、線條的變化，無一雷同，顯示出他對書法的深厚解讀，“天”“愛”寫法太單一，相比《蘭亭序》每一個相同的字寫法不同，實是一大缺憾...

黃庭堅的書法獨樹一格，自成一家，他和北宋書法家蘇軾、米芾和蔡襄齊名，世稱為“宋四家”...

以楷書名世，傳世楷書作品《信行禪師碑》，用筆瘦硬，點畫精巧...

據明代書畫家沈周考定此卷為黃庭堅在紹聖年間（公元1094年至1098年）被貶黔中後所書，是他晚年的草書代表作...

”釋文：忽肚痛不可堪，不知是冷熱所致，欲服大黃湯，冷熱俱有益，如何為計，非臨床張旭（685年...

【恐伊執著，且執著甚麼，為復執著理，執著事，執】▲北宋_黃庭堅_諸上座帖卷此卷為黃庭堅晚年代表作，深得懷素草書遺意狂草體，筆意縱橫，氣勢蒼渾雄偉，字法奇宕，如馬脫韁，無所拘束...

東晉王洽《手札》東晉王薈《癤腫帖》此帖書法筆鋒剛健挺拔，極有力度，神韻清和秀雅，獨具一格...

黃庭堅《諸上座帖》全卷本黃庭堅早年的書法趨向於“野俗”，這是受到了時人周越的影響，而中年時期的黃庭堅見到了張旭、懷素、高閒等人的墨跡之後，才終於悟出了草書的筆法之妙，而悟出了這種境界的高手，在整個宋代寥寥無幾...

趙孟頫師法晉人，實在是在晉人的書法裡寫自己，是在“復古”的名目下“出新”，這是他成為元代最負盛名的書法家的原因，也是“趙體”書法影響後世遠幾百年之久的原因...

懷素《自敘帖》草書長卷在狂草的世界當中，懷素的地位是獨特的，如果書張旭豐富了前人的筆法的話，懷素就是在此基礎上講草書的線條寫到了極致，他曾跟顏真卿論書，談到草書用筆的至高境界，那就是“起無端，出無跡”，如同“驚蛇入草，飛鳥出林”，通篇來看唐...

猶梓人而不知繩墨之曲直、規矩之方圓、尋引之短長，姑奪眾工之斧斤刀鋸以佐其藝，又不能備其工，以至敗績，用而無所成也，不亦謬歟...

由於該作之末沒有作者的款識，因此對於書寫人是誰這一問題，從元代起就有不同的說法：有人認為是宋徽宗趙佶所書，有人認為是宋高宗趙構之作，還有人認為是宋孝宗趙昚手筆...

張旭的書法高明在表情達意，他對於筆法的理解是開創性的，也是後人學習草書筆法的必經之路：張旭傳世最經典的作品乃是草書長卷《李青蓮序》，這件作品乃是張旭相會李太白的情景描述，論及筆法之豐富性，作品的節奏感，張旭的偽託之作《古詩四帖》也難以與其相...

在姜夔看來方正、圓轉、扁平和舒朗僅是書法一角，歐、顏、虞、智、徐、王的字也代表不了書法的全部（下圖為唐代徐浩楷書）...

不可否認，當代很多書法玩票，因群眾對草書的陌生而渾水摸魚，自詡狂草，其實是“假狂草”，其表現是：線條無力、草字無形、行氣不暢、通篇雜亂、野俗充狂...

董其昌中晚年的時候曾經主持編寫《戲鴻堂法帖》，他傾盡財力，大量購買晉、唐、宋名家法帖真跡，論及眼界，整個明代或可無人能出其右，因為他的見識高絕，他臨古從來不拘泥於古人字形，這也是古人臨帖的一個秘訣，我們看古人的臨摹從來沒有見到高明書法家臨摹...

《書法課程》見諸筆墨 | 達於心靈不可一日無此君文化核心 | 中國書法 | 最高藝術妙品 | 美妙乾坤圈：王鐸草書《王屋圖詩卷》王鐸草書《王屋圖詩卷》大圖附釋文...