章草有較濃的隸書筆意，書寫比較繁複，故不為王羲之所取，但章草不像“一筆書”那樣難認難寫，字的個體意識較強，王羲之便吸收了這一優點，發揚了單字的結構美...

1932年他發起組織“標準草書社”，致力整理，並以古代童蒙識字用的《千字文》內容為研究物件，于右任為創立“標準草書”傾注了大量心血，他廣搜漢魏刻石和歷代草書墨跡、拓本及論著，得名拓、善本百餘種之多，研究整理，於1936年整合《草書千字文》面...

唐朝書法理論家張懷瓘在《書斷》中引用羊欣的話：“張芝、皇象、鍾繇、索靖時並稱書聖...

羅復堪題跋《漢三老諱字碑》初拓本羅復堪是馳譽南北的章草名家...

03/黃庭堅理性兼抒情的哲理型草書宋代的草書高峰，完全是由黃庭堅個人造成的，筆法與空間營造是黃庭堅超越旭素，開拓草書風格的路徑...

王鐸 章草在我國書法史上，章草字既是一個時代的產物，更為我書壇藝術提供了一種字型的特殊風貌，成了一種書法藝術的表現形式...

餘出此宋克“陸君文武論”墨跡字冊，紀千先生一見如故，定為真跡無疑，並題冊首以示後者...

他這些作品裡有一件巡丈中堂，章草書寫的張若虛的《春江花月夜》，用筆直追秦漢，依然凝重的線條，吃紙很深，結字卻是有了宋元、明清的誇張變形，略微迅疾的用筆和沉著的力度居然讓他結合在一起運用自如...

沈曾植書法章草，成為沈曾植書法成功的重要因素沈曾植碑行書風格的形成，除了得益於他對碑學筆法的深悟外，他對章草的別裁也是重要一端...

他的書法，一上眼，就讓人一見傾心，尤其是章草，從整體上也是廣涉諸家，博採眾長，化為己用，從他的章草中，我們也可以看到他的書法功底相當深厚，尤其是唐楷的功底，這些也得力於他的勤學苦練，自幼喜歡書法的他，從十二歲開始，臨i習歐陽詢《皇甫府君碑》...

鄧文原臨《急就章》卷（區域性）鄧文原在筆法上也與皇象有所不同，鄧書細筆與粗筆之間懸殊很大，某些筆畫細如遊絲，而捺筆又重又狠，出鋒銳利尖刻，十分顯眼，其中帶有更多的楷、行書筆意，古意丟失比較嚴重，究其原因還是受到趙孟的影響，也體現了元代人的書...

提起王羲之的成就，就不得不說蘭亭序...

那麼縱觀古代史，那些將草書寫到極致的人，無非就那麼幾個，如張芝、懷素、張旭，這三個人在歷史上是被譽為“草聖”的存在，他們的作品也都是流芳萬古的精品...

我姓章，與章草有一種自然的暗合，故而喜之寫之，並將古體章草與於右仁的標準草書相結合，再加入自己個性化的筆法，力求創新和創變，進而形成“古意與文氣共存，雅正與時尚並舉”的書法面貌，被書界稱之為“新文人新章草”...

餘式權先生書法諳熟唐法，深得其奧，古拙老味，辣條拙骨盡散在其中，為基根打下堅實基礎，為求高古，上溯殷商周甲金，繼專注漢魏，浸淫漢魏晉六朝隋文人章草...

”宋克“庚戌”年所書《急就章》，乃理性之書，給人以端莊純正，典型和平的感覺，乃臨古之作，謹守“擬之者貴似”的法則，力求古質，以追前人之韻趣與氣象，是為作者“求工”之作，篤行敬業，乃書家成功之門徑...

《書斷中》唐張懷瓘評曰：“吳皇象，字休明，廣陵江都人也，官至侍中...

想必很多朋友都喜歡看《唐伯虎點秋香》這部搞笑的電影，透過該電影或者其他歷史材料，讓我們認識了所謂的“四大才子”，而祝允明就是其中之一，他擅詩文，尤工書法，名動海內，他的書法非常精絕，無論是哪種書體都能夠遊刃有餘地駕馭，而且還能夠寫出自我風格...

杜度等七人，只佔惟一，其中最多的就是書聖王羲之、王獻之父子，在隸書、行書、章草、飛白、草書五種書體上，都為神品...

所幸，在積鐵公幾十年辛苦研習成功之地的漢中，武妙華先生與積鐵先生緣分極深，四十年前一書家遺屬處理所藏書帖，妙華見到于右任公題署的《王世鏜先生遺墨》之書帖，遂一見鍾情，萬難割捨，從此不改初心，苦心孤詣，磨鐵成錐、積沙成塔，心慕手追、積健為雄，...