中華十大傳世名帖
明代由於手工業的發達,製紙工藝日臻完美,加上廳堂式的建築,書法的幅式開始由手卷尺牘小品向中堂巨幛大幅發展,而大幅的作品要有雄渾的筆力、揮斥八極的氣勢和形式對比強烈的章法佈局為依託,這種創作觀念構成了明人尚勢的時代特色,而行草書體正好適合了這...
明代由於手工業的發達,製紙工藝日臻完美,加上廳堂式的建築,書法的幅式開始由手卷尺牘小品向中堂巨幛大幅發展,而大幅的作品要有雄渾的筆力、揮斥八極的氣勢和形式對比強烈的章法佈局為依託,這種創作觀念構成了明人尚勢的時代特色,而行草書體正好適合了這...
歎為觀止唯有膜拜張旭草書看起來很顛狂,但章法卻是很規範的,他是在張芝、王羲之行草的基礎上升華的一種狂草,創造出瀟灑磊落,變幻莫測的狂草來,其狀驚世駭俗...
備受社會關注的四人展來了,劉洪彪、王厚祥、張旭光、胡抗美,這四位可是當今書壇裡的“抗把子”,他們的草書,在某種程度上講,就是當今書壇草書的最高水平,甚至是引領草書發展的引路人,尤其是退出中書協副主席位置的劉洪彪,更是大家關注的焦點,對於以往...
在當今書壇,擅長草書的朋友也不少,而且草書有一定影響力的也不少,而他絕對最具有代表性的一位,他的草書給人一種筆走龍蛇的感覺的,但是對於他的草書,還是有一定的爭議的,不少朋友認為他的草書不僅激情四射,而且還做到古今融合,既有古典草書的精氣神,...
這種行為當即被有良知和正義感網友圍剿:小崔寫的兩幅書法作品,是傳統地道的草書筆法,雖然沒有達到完美的地步,但字字如金,憾淚...
”宋徽宗趙佶草書《千字文》徽宗皇帝的書法堪稱登峰造極,有著晉人與唐人師法造化的品格,也有著宋人獨特的節奏和韻律感,更有一種皇家的清貴之氣,這便是後人難以企及的精神氣格...
草書中筆形之間的連寫可細分為以下幾種情況:第一,按主用字型的正常筆順將幾個筆形順路連起來書寫...
在馬簡中,出的草化應當從這兩個字開始的...
懷素的狂草書法線條變化多端,鬼神莫測,其中的“使轉”用筆就是如此...
那麼縱觀古代史,那些將草書寫到極致的人,無非就那麼幾個,如張芝、懷素、張旭,這三個人在歷史上是被譽為“草聖”的存在,他們的作品也都是流芳萬古的精品...
在他寫草書之前,堅持臨寫隸書、楷書多年...
歷代書家和作品欣賞 系列之十二 萬 凡在中國幾千年的漢文字書寫演變史中,自秦漢李斯、程邈、張芝以來,代有名家,魏晉有鍾繇、衛夫人、王羲之、王獻之、王僧虔、陶弘景,隋唐有智永、歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷、李世民、孫過庭、李...
因為我們這個時代的書家還沒有把肉身的生命寫到字裡面去,把它寫成一個幽靈的東西...
一個人的書法,能夠做到大家都喜愛的因素並不唯一,至於陳天然先生書法在民間盛行的原因,是出於他河南省書法家協會副主席的職位,還是出於他書法本身...
】▲唐_張旭_草書古詩四帖此卷前二首為瘐信的《步虛詞》,後二首為南朝謝靈運的《王子晉贊》和《四五少年贊》...
也許有人會說,這件作品並不是鮮于樞最好的草書...
”由此可見黃庭堅對於前人書法領悟極深,在草書上更是頗為自負,在這件《廉頗藺相如列傳》體現得最為明顯,從此作當中,你能窺見真正的古法用筆,“錐畫沙”、“印印泥”、“折釵股”在這件作品當中都能得到極精確的表達...
他筆下的雄雞,源取自然,但絕不作生態的複製,而是把雄雞畫出了人格的形與神,仰其首,闊其步,是容則公,公則王,王則道,道則正大氣象的盎然力量...
雖然在資料上有著得天獨厚的優勢,但徐先生似乎只限於對館藏書跡的研習(儘管館藏已經相當豐富),且更多注重於筆墨技巧的磨鍊,未能對傅山先生展開全面研究,且研習的物件也只是他所偏愛的“名跡數行”...
文房四寶一、 創作主體主觀情感意識的自由表達(1)創作者主體意識的增強縱觀中國古代書法史可以發現,書法發展昌盛時,往往在社會環境繁榮昌盛的時期...