看書法作品如同看人，先看其概貌、章法，看點畫之間是否有呼應連貫，字與字之間是否平整均衡，欹正相生，大小變化、參差錯落，行與行之間是否上下承接，疏密得宜...

無往不收，無垂不縮寫橫畫要收，寫豎畫要縮，或空搶，或實回，都取一個逆字，其實收和縮可以產生三種效果，一是可以使點畫在筆形上保持完滿圓足，或者在收筆處隱隱有聚墨痕，或縮回處墨精暗墜，這些都給人以豐富和飽滿的立體感，二是能產生筆力，結尾處用收縮...

張旭說，作品中字要大小相稱，你知道嗎...

《書法課程》見諸筆墨 | 達於心靈不可一日無此君文化核心 | 中國書法 | 最高藝術精品 | 以行臨草：唯一完美的“文”與“字”的詮釋廣東梁鼎光行書《孫過庭書譜》...

強調“中鋒”，強調“令筆心常在點畫中行”就是要求鋒毫著紙鋪開執行，使副毫常在兩側，使寫出的點畫渾圓飽滿，做到“萬毫齊力”...

他的楷書個性十足，放大經體筆法，玄秘塔筋骨，兼收張即之筆意，而做到這些的大咖，不是別人，就是我們熟悉的雷虎，提到這個名號，想必也是如雷貫耳的，在書壇，這個名號已經非常響亮了，曾經以精湛的楷書技藝，在國展中贏得了評委們的“芳心”，成為全場最靚...

假如你能和王羲之、謝安等人，郗鑑、庾亮之輩朝夕相處的話，那麼你的書法不說是完全達到他們的神奇，也可以具有他們的風味...

”42.顫筆亦稱“戰筆”，書法術語...

注意“目”字，整體是居中（就上下位置而言）...

王羲之《黃庭經》上，虞世南《破邪論序》下（2）鬆緊有度《黃庭》中點畫短促，時常有筆短意長的情況，點畫直接透過筆勢連線，看似接筆處少，但氣息飽滿，筆勢連貫，在點畫處理上做一收一放，一長一短，一縱一橫的搭配，在每個字內部形成了巨大的張力...

而且楷書在點畫、結構等方面要求極嚴，手臂全懸既不穩定，又不會持久，很難寫好，為什麼說寫大字肘部非離開桌面不可呢...

“八面出鋒”就是要根據不同筆畫的不同走向，使用不同的鋒面，關鍵就是每一次轉換都要把筆鋒調整到沒有任何方向，才能使筆鋒始終保持中鋒行筆...

方筆與圓筆是書法線條的基本表現形態，所以初學者要認真學好，打好這個根底後，今後就可根據字姿和字形的不同而交錯運用，使字的點畫線條，形體構造生動多姿，富有藝術趣味...

《祭侄文》02收筆處筆到意到，殺鋒入紙勁健精到顏真卿書法點畫的起筆、收筆、轉折處都渾厚凝重，這種厚實感正是其書法“篆籀氣”的體現，這也源於顏真卿對中鋒的出色運用...

▌折木：指筆畫收筆處猶似折斷的木頭，參差不齊，圭角盲生，完全違背了點畫收筆的法度與要求，用筆時沒有作回鋒處理，只是輕提飄掃而書...

顫筆亦稱“戰筆”，書法術語...

在沈尹默的理論中，“筆筆中鋒”與執筆、用筆，筆畫的書寫具有緊密聯絡...

畢竟學書時間短，臨帖不夠深入，筆法生硬不夠熟練，結體缺少變化等問題，都尚需時日加以練習克服...

圓筆起源於篆法，多用中鋒，方筆濫觴於隸法，兼用側鋒，小楷用筆，畫之中段，雖以篆法為主，但起止、轉折、鉤趯用側鋒者居多，這亦欲以側鋒取勢，為了求得書寫起來便捷的緣故...

（圖1）同時，可以找一些風格相近的墨跡進行對比參照，如張即之楷書中的某些用筆，（圖2）再就是與《蘭亭》中的一些點畫進行對照來臨習...