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編者按：右軍所書《黃庭經》，楷法嚴謹，其氣亦逸，有秀美開朗之意態，有諸多名家臨本傳世，他們皆從中探究王書路數，汲取營養。而虞世南被公認其書，氣韻高古不下晉。所書《破邪論序》氣息高古。本文旨在透過簡單對比分析，研究其異同，學習晉唐古法的雅緻。
王羲之《黃庭經》左，虞世南《破邪論序》右
分析晉唐風韻，應從羲之為始，其精研體勢，心摹手追，擺脫了漢魏書風，自成一家。
楷書師法鍾繇，去其隸意變鍾繇古樸自然為嫵媚遒勁，完善楷法，形成“今體”的楷書面貌。根據唐人編撰的《晉書》中記載，王羲之擅長的書體為楷書，傳世楷書皆為小楷，南朝人稱為“正書”“細楷”。
《黃庭經》作為其中翹楚，用筆圓厚古茂，結體寬博穩健，一點一橫都有很強的勢，被譽為小楷中的《瘞鶴銘》。對後世造成深遠影響，後世書論中亦備受推崇。
王羲之《黃庭經》（越州石氏本，日本東京國立博物館藏）
此本書法高古神妙。清人包世臣《藝舟雙楫》稱《黃庭經》“筆力驚絕，能使點畫盪漾空際，回互成趣”。又稱“小字如大字，必也《黃庭》：曠蕩處，直任萬馬奔騰而藩籬完固，有率然之勢”。
而虞世南之書，偏工真、行，與王羲之七世孫智永和尚友善。智永精王羲之書法，虞世南在智永的精心傳授下，妙得其體，圓融遒麗，外柔內剛，氣息高古，是一位純粹的羲之“今體”繼承人。《書斷》有“歐（陽詢）若猛將深入，時或不利，虞若行人妙選，罕有失辭。虞則內含剛柔，歐則外露筋骨，君子藏器，以虞為優”。
虞世南《破邪論序》（區域性）
《黃庭經》作為書法史與道教史上極為重要的名作，是研究晉韻書法和道教思想理論不可繞過的經典。除卻王羲之寫過外，後世書家臨本與翻刻版本浩如煙海。一方面可以從諸多版本的臨寫中感受不同時代對於經典的不同詮釋，從而感受時代氣息對於理解經典的影響。另一方面可以迴避對《黃庭經》真偽版本的追溯。諸多版本的存在，既加強了《黃庭》的傳播，也成為書法史上的奇觀。而《破邪》雖無《黃庭》那般傳奇曲折的經歷，但虞世南也曾參與過《黃庭》的臨寫和翻拓，因氣質接近，被認為是最接近真跡的臨本。因而本文將二帖並而論之。
01/
點畫對比
書法的載體是漢字，而漢字是由筆畫組成，筆畫的變化引導了風格的變化。透過對比二帖筆畫間的細微差別，可以分析出其風格特徵的變化。點畫在《黃庭》中表現的比較豐富，主要透過入鋒與出鋒方向上變化較多，變化多以位置來取勢，力量內含，勢緩而沉。而《破邪》點畫上更顯活潑，長短參差更大，點畫更顯修長，筆勢內斂的同時，多了一分方硬。
王羲之《黃庭經》單字
虞世南《破邪論序》區域性
《黃庭》的長橫不凸不凹，是直線從左端到中間到右端有明顯的粗細變化，形如人的骨骼，外顯其骨，力蘊其中。《黃庭》的短橫較短，飽滿厚重。《破邪》中長橫與黃庭中幾無二致，前後略重，中段飽滿，剛柔並濟。短橫略顯硬直，俯仰之勢略遜於《黃庭》。
王羲之《黃庭經》單字
虞世南《破邪論序》區域性
書論中曾提到“豎如林中喬木”，即是豎要有挺拔之意。《黃庭》多用垂露豎，力也發於起筆處，由上而下有運動感，但至垂露處戛然而止，力蓄其中，更顯勁挺，且時有隸法，作豎勾狀。《破邪論序》中豎畫更顯渾厚，雖以懸針豎為主，然筆力送到筆畫末端，出鋒更顯飽滿，中段直挺，線條剛性強於前者。
撇捺方面，《黃庭》之撇偏短促，呈三角形，似短豎，有一股衝勁，乾脆挺拔。而《破邪》中撇畫力量剛健，線直而挺，提按較之黃庭更少，出鋒更顯謹慎。
王羲之《黃庭經》單字
古人謂之捺畫要“一波三折”。《黃庭》中捺畫的第一與第二折形成一個向上弧的拱形，接著由上下滑到捺腳處，前後線條幅度變化較大，有一股澀勁，捺腳厚重，出鋒短而飽滿有力。
王羲之《黃庭經》單字
《破邪》中捺畫幅度較小，前二折弱化成起筆，中段長而直，末段捺腳如刀砍斧劈，形成一個三角形，然共同點是出鋒飽滿，並未因方而使得線過於尖細。
虞世南《破邪論序》區域性
在折筆方面，《黃庭》的橫折處理的非常精彩，首先大部分是橫細豎粗，細處頓挫果斷，勁健爽利。短折中的豎畫呈三角形，顯方勁；長折中橫線變化豐富，中段瘦勁，折鉤處飽滿厚重，如人筋骨，似有萬鈞之力。《破邪》折筆在吸收王書的同時，摻魏碑筆法，外角方硬，內角略大，折後豎畫垂直，如屋樑撐起整字。
王羲之《黃庭經》單字
最後從鉤和提來看，《黃庭》與《破邪》的勾畫皆呈三角形，《黃庭》的鉤畫左側用筆軌跡清楚，出鉤短促飽滿，如鐵釘焊豎，沉穩而強健。此外，與鉤相連的豎畫，略微向左傾斜，加上線粗細的變化，更加顯的張力無窮。
虞世南《破邪論序》區域性
《破邪》中鉤畫交代清晰，稜角分明，鉤底略方，出鉤方向較為統一，與鉤相連豎畫直挺，在張力上略遜於前者。《黃庭》提筆中，起筆厚實，提筆迅速，筆短意長，如內家高手出腿，雖未及身然勢已到。《破邪》的提畫與前者比，略顯瘦硬，執行緒略長，在與上下的筆畫連線中接筆較實，而無前者意到筆不到的韻味。
02/
字形和整體分析
上文簡述了兩本帖筆畫的特點與異同，不同的線條組成的空間疏密也不盡相同。筆畫生結構，接下來簡單講述下結字取勢的異同：
（1）橫縱有別
《黃庭》整體字形以扁方形為主，多取橫勢，而黃的結構是主右次左，字重心從中向右側偏移，造成一種險勢。因此其字形雖為扁方，取端正，但在端正之中點畫骨力內含和結體上的側面取勢，使其在端莊中有一股俊逸之氣。而《破邪》字形偏長，取縱勢。重心偏高，重心線正，整體比較整齊，行氣貫通，顯得雍容大度。
王羲之《黃庭經》上，虞世南《破邪論序》下
（2）鬆緊有度
《黃庭》中點畫短促，時常有筆短意長的情況，點畫直接透過筆勢連線，看似接筆處少，但氣息飽滿，筆勢連貫，在點畫處理上做一收一放，一長一短，一縱一橫的搭配，在每個字內部形成了巨大的張力。《破邪》中點畫更長，搭接穩定，字內空間封閉，在點畫處理上做相同的收放長短的處理，字形更顯穩固，這種處理字形比 較舒展，字外空間開闊，上下氣息連貫。
王羲之《黃庭經》上，虞世南《破邪論序》下
（3）整體章法的變化
透過分析字形的形成，可以推出章法的形成原因。《黃庭》字 勢扁方，氣息內斂，因此字距和行距不會太遠，在加上偶爾的補字， 表現的比較醇厚。而《破邪論》字勢修長，氣息外放，因此章法與行 書相似，字距略小，行距略大，形成連通的行氣，表現的更加秀逸。
綜上所述，雖然虞世南《破邪》是比較接近羲之小楷的作品，但細品後，還是受到時代侷限，與《黃庭》相比各有特色。《破邪》字勢更穩，用筆更方，整體章法平和。更加適合初學者學習。而《黃庭》字勢偏右，字內空間開闊，點畫厚而靈活，更適合深入學習挖掘，可以收穫更多。
原題：晉唐風韻——王羲之《黃庭經》與虞世南 《破邪論序》比較分析
作者：陳丹 王希俊（中南大學）