一、府
廣字頭，點畫偏右。注意長撇的寫法，
這裡用的是蘭葉撇。兩端用筆輕，中部用筆稍重一些，即輕入筆—加重—輕出筆。
內部的“付”字，撇畫較短，豎畫較長。“寸”字的豎鉤，用筆較重，不要超出廣字頭的範圍。最後的點畫，是點睛之筆，注意和首點的對正關係。
二、羅
“羅”字的四字頭，這裡兩端斜豎造勢，下部不封口，這是照顧以下部分的筆畫較多。同時也說明，
即使是楷書，也應適當追求筆畫的變化，不是完全刻板的一體一勢。但一開始，知道規則是基礎，在基礎之上，我們要在實踐中掌握變化。
絞絲是斜的，隹是正的，注意把握這一關係。
三、將
整個字寫得比較方正。左部兩點稍重，豎畫挺立。右邊上部的三點，注意呼應關係。
同時，三點與撇畫大致呈一個四邊形，這是此部書寫的一個關鍵。
橫畫要長一些，有上拱的勢，呈上啟下。豎鉤稍短一些。注意圖中所示的橫、豎鉤、點的位置關係。
四、相
木字旁，這裡豎畫較長，而且有微微左偏的趨勢，這都是為了照顧右邊的筆畫。橫畫左伸有斜度。注意“目”字，整體是居中（就上下位置而言）。
兩邊的長豎，稍稍往內收，會更符合歐體遒勁的字型特徵。
（顏、趙等體的結體方法不是這樣）
五、路
足字旁的筆畫，往往會方硬一些，右部整體是平齊的。
“各”字，兩個撇畫都是收勢，但是一個回鋒，一個出鋒。這也說明，並不是回鋒就是收勢，出鋒就是放勢，二者沒有對應關係。
這不論是對硬筆還是軟筆，不管是楷書還是行書，都是應該引起注意的一個理論點。臨帖時，帶著這句話去看，或許能夠加深對很多字的結構的感悟。
六、俠
主要注意長豎撇的寫法。
因為三人分立，一大兩小，所以撇和捺的方向、收放、輕重都有所不同。豎撇，初寫時可以理解成先豎後撇，只是在不同的字中，豎和撇的佔比不同而已。
之後碰到類似的字，會再講到。
七、槐
木字旁，如前字所述要點，整體寫得長一些。右邊的“鬼”字，做了簡省和變換。省去了撇畫，厶也用點畫代替。需要注意的主要是，上部稍斜，下部撇畫和豎彎鉤，注意長度關係的把握。漢字偏旁部首很多，有左邊的、右邊的，上邊的、下邊的，全包圍的、半包圍的，在結構中的變化也有很多。
八、卿
三個部分組成的字，是一個難點。“卿”字，三個部分的寬度相當。但是高低的關係不同。
左中高度相當，下部呈三角。下部位置最低，豎畫很關鍵，撐起整個字的空間