遼三彩器除盤碟之外，還有盆、套盒、高座盤、硯等三彩器形也會根據器形進行裝飾，八角形高座盤和硯臺的檯面和器壁呈八面造型，紋樣也根據器形分隔為八面菱形或方形的窗體邊框，在窗體內用一黃花兩綠葉等紋樣來進行裝飾，有的會用不同的紋樣兩兩相間搭配，形成...

趙昊介紹，三星堆8號坑新發現的多件器物，極可能是來自祭祀神廟建築結構的一部分...

遺留下來的器物有工具型的、兵器型的、禮器、佩飾器、還有一些可能跟原始宗教祭祀有關的器型、及造型奇異古怪的動物老內蒙古興隆窪新石器時代遺址...

全形拓，又名“立體拓”“器形拓”“圖形拓”，它是一種以墨拓作為主要手段，輔之以素描、剪紙和雕刻等技術，將古器物的立體形狀複製表現在紙面上的特殊傳拓技藝...

鐵匠在鍛打鐵器時，要分清器物的不同用途，帶刃的工具都要加鋼立刃，用鋼的多少、好壞和淬火的程度都決定著器具的優劣和鋒利程度，通常人們稱為“紅爐師傅”的，大多從事利刃工具的打製，其火候的掌握也是很有講究，講究淬火要恰到巧處...

三足小銅壺 廣西合浦縣風門嶺26號墓出土 來源：《廣西文物精粹》三足罐 廣西合浦縣風門嶺26號墓出土 來源：《漢代刻紋銅器考古研究》針對這種扁圓腹，子母蓋，圜底，三足，並且帶有提樑的器物，區區兩件，就存在四個不同的定名，可見研究者對這類器物...

塗抹油漬法：就是將廚房中油煙機裡面的油漬，用海綿蘸取，塗抹在陶瓷表面，一個小時之後再擦乾淨，重複運算元次可以使陶瓷釉面亞光，而且沒有磨損的痕跡...

趙凡春修復的明朝宣德青花碗趙凡春修復的明朝宣德青花碗蓋這是一件明朝宣德年間的青花碗當初送來時已經七零八落趙凡春用了半年的時間經過反覆打磨、補漏、拋光終於做到現在這種狀態金繕的工序較為複雜歷經粘合、滲漆、描漆、補平、磨漆、貼金等多個步驟製作周...

三足烏是中國古代神話中的神鳥，也稱金烏、陽烏，反映出遠古時期人們對於太陽和鳥圖騰的崇拜...

鈞臺窯是宋代眾多鈞窯中最 具代表性之一，窯址發掘出土數以千計供宮廷陳設用的這類瓷器，器物底部各刻一個從一到十的數目字，數字越小，器物尺寸越大...

器物初塑之時似新人入世，而歷經千年沉浮，褪去周身浮華，過往皆為一夢...

在出土的商周青銅器中，有很多是把羊作為表現物件的，它在祭祀禮儀中的地位僅次於牛...

《容安館札記》第51則裡，錢鍾書注意到早期照相機和留聲機在中國傳播造成的一個相同現象，即中國畫師及和尚對這兩種西方器物的恐慌，畫師怕照相術讓自己失業，而和尚擔心留聲機讓唸經沒有意義...

能把工作做成一項藝術，這是在勞動中發現美，創造美和享受美...

還有部分專家學者認為銅瓿是一種混合型青銅器，屬於是殷墟晚商文化...

釉層稀薄，而且厚薄不均，流釉和脫釉現象很普遍，且胎釉之間沒有形成中間層，有的器物釉剝落面積很大，給人以無釉素燒的感覺...

這類國內料黑藍灰和蘇勃尼青料因燒造不佳導致的黑藍灰徹底不一樣，塑膠即便燒造不太好導致灰黑色也由此可見在其中有非常顯著的手工穿珠狀凝結斑現象，而純國內料黑藍灰則欠缺該手工穿珠現象...

瓷器古玩市場的行話很有意思，碰見熟悉、能看準的器物叫開門，也叫舒服，珍貴的、賣相又好的東西叫大開門，否則叫不開門，也叫不舒服...

人骨塗朱、器物塗朱和墓底鋪朱是殷墟硃砂葬最常見的使用形式，說明硃砂是喪葬和祭祀儀式中的重要用品...

場景的營造，有些中國園林建築的意趣，借隔斷、器物營造出幾個空間，虛實、動靜交織，這個空間還可以繼續延展，琴棋書畫詩酒茶，七件事都可以畫出來...