我們經常逛古玩店，會遇到高仿的元青花，但這些元青花基本上都會被專家一眼就能看出真偽，這是什麼原因呢？其實元青花的製作有三點是無法仿製的，很多專家也就根據這三點就能判斷出元青花的真偽，具體是哪三點呢？
第一，顏料的唯一性
元朝應用的顏料（鈷料）分進口、國內等。這二種料早已滅絕，沒有仿造的可能，因而具備唯一性。說到這兒，對元朝究竟採用哪種顏料，至2010年已發生不一樣建議，例如上海市矽酸鹽材料研究室根據機檢驗試覺得元清花常用顏料（鈷料）無論大小，全是進口鈷料，沒有國內料，之前的意識期待獲得改正。
但難題真的是那麼簡潔嗎？也許不一定（剛見此結果時成為質疑掁，但迅速被諸多明者所提出質疑）。例如在表述原青花頭髮顏色不一樣上，到底是原材料的外地緣故，或是自身緣故？其實質在哪？也有，進口料自身就十分珍貴稀有，能所有物是用於做各種不一樣層級必須的器物嗎？並且經典器物和一般器物的呈色相距十分顯著，例如結晶體斑有黑有褐有灰，例如雲、散、流均不一樣，表明料的實質不僅是原素量上的不一樣，而也有構造上的不一樣。
御窯博物館上手標本元青花花卉紋盤殘片
即除開物理學、有機化學視角外，一定也有歷史時間轉變多方面構造上的內部原因，而這內部原因有多少掌握被把握開展靠譜區別，而這恰好是實驗中沒法給予清晰回答的。例如麻倉土實質上也是瓷土，其成分和現如今的瓷土沒有什麼很大區別，單單從檢驗看，二者不可以看得出哪些顯著差別，可作出的胎便是不一樣，能說二者是一回事兒嗎？再舉例說明，我們中國人、老外的毛髮有黑有黃，從檢驗看，也許不容易有哪些顯著區別，而能說全是一中國人嗎？還有，上料檢驗，是哪種窯址？何處發掘出？哪種器物依據？有什麼象徵性？都值得思索。
假如按一般的化學成分分析，這類塑膠含鎂量低，和國內料含鎂量高產生反過來主要表現。其料燒造後在釉面呈現最與眾不同的唯一性：
1、色之濃豔，略含紫意，顆粒物之粗具有特點。
2、凝結斑和暈、散、流現象與眾不同。
御窯博物館上手標本元青花鳳紋玉壺春瓶
凝結斑現象要比結晶體斑（鐵斑）現象關鍵得多，結晶體斑或沒有，但凝結斑卻不可以沒有。說白了凝結斑，為顏料黑色素在烹飪歷程中集聚產生的黑色斑，遍佈在深藍色紋案中。這種黑色斑均由更小的一個個米粒一樣的珠狀小黑點構成。並一串串向某方位拓寬或隨意瀰漫著集聚，或拓寬成條形，或構成更多的圓斑狀。又因這種珠狀的黑點兒附近頭暈目眩或散發，或含有下淌現象：其暈似洇，其散似瀰漫著，其流似淌，被稱暈、散、流現象。珠狀黑點而連線成的條形稱之為條形流佈，圓斑狀稱之為斑片狀流佈。有的流佈甚至是紋案底沿產生如鋸齒形或冰靜態呈現。
3、向釉表面漲出感。即凝結斑生成的流佈向釉面上端浮冒（黑色斑往上飄）。而較淡的藍流到底端。
蘇勃尼青料稀有珍貴，針對大部分非經典或一般性器物而言，均參加國內料應用是一切正常而廣泛之事。自然這也會使蘇勃尼青料減少藍豔或紫意轉為含有黑或灰黑色的主旋律（這時候應留意同純國內料區別）。
除開塑膠外，元朝究竟實際應用過哪些顏料
在元朝，國內料就早已有碎石子青、公平青在運用。這種材料通常是一些地區窯口應用較多。此外回青料那時候也從元強國的塞北地域進去應用，今日也被看作進口料。這種應用國內料和回青料的器物特點則較為複雜。國內料獨立應用實際效果不太好，凝結板手工穿珠現象不典型性，色調呈黑藍灰並有時候有點綠意盎然。這類國內料黑藍灰和蘇勃尼青料因燒造不佳導致的黑藍灰徹底不一樣，塑膠即便燒造不太好導致灰黑色也由此可見在其中有非常顯著的手工穿珠狀凝結斑現象，而純國內料黑藍灰則欠缺該手工穿珠現象。
這兒尤其必須弄清二種不一樣料的灰黑色，不必把蘇勃尼青料因燒造不太好導致的灰黑色當作國內料的灰黑色，這會對做機檢抽樣導致出錯，會造成都變成進口料。回青料則散而不聚，藍豔較濃，略微恣意或展現塑膠的面色，但其散而免收之特性和塑膠恰反過來。其僅有黑濃出不了斑，並且散發，無手工穿珠狀組成，且顆粒物沒有蘇勃尼青料粗。這種狀況需在行把握。
以上顏料，蘇勃尼青料於明宣德後滅絕，其他在清朝依次耗盡，已是唯一。
至當代以上顏料已沒法仿出，且當代顏料越來越特細，稍後不具備元朝時當然狀況下的手工串珠狀的凝結板和流佈。辨真偽，顏料特點最重要，不明白顏料，是找不到方向的。一件器物，把顏料看穿，其他會得到解決。顏料不對頭，造型設計再多也不起作用。
第二、胎土和胚體加工工藝的唯一性
製作元青花瓷胎應用的是元朝時景德鎮市周邊一座叫麻倉山產的麻倉土。這類土燒製後晶瑩玉透，溫和溫和，摸上去略感滑嫩。和當代瓷土燒後徹底不一樣。這物在元朝時就十分寶貴，被皇家作為貢土應用。並且應用前都盛在專用型容器中，絕害怕有自用消耗等。麻倉土的效果僅僅以少許佔比相互配合那時候關鍵原材料瓷石，以提升胎土內三氧化二鋁成分，那樣還可以確保燒造大器物時不形變。
御窯博物館上手標本元青花圓形器殘片
這類含麻倉土的胎現象很獨特，便是正中間多含氣泡，或在拉胚時破於表層產生坑點，或夾於胎土中產生一個個小扁洞。元青花瓷片的截面上能夠清晰地看到這種特性。生產加工品質較好的元青花瓷胎土色為雪白，品質稍次者則帶些灰，再度者則發黃。這也許和採用的瓷石品質或同麻倉土的比例量或燒製加工工藝相關。這兒不清楚元朝時全國各地窯口不一樣，所運用的胎土很有可能不完全一致。
製坯技術性層面元朝拉坯、印坯、利坯等辦法均選用。大家看見的元青花經典器物多見拉坯，這也變成元青花胚體成形鑑別中最首要的特點。用拉坯法事前做成若干段：下邊、上端、口部這些，乾透用泥條粘合，並沾到底端。大罐裡泥條均抹平作為護連線頭泥，防挪動。中小型器物一般只擠壓泥豎痕。手工製作拉坯成型法是一項極其精湛的手藝，即便古時候也不是一般人能做到的。
除拉坯法外，印坯法也常見，便是用模貝做四、六、八方型器物，例如四方壺、六方、八方梅瓶或超大肚圓梅瓶這些。這類製坯方式相比較整齊，和拉坯導致的手工製作徵兆不一樣。利坯法便是對已成型未乾的坯胎開展細修。而當代對拉坯法已害怕隨意應用，關鍵應用印坯法做大罐、大梅瓶等（器物顯薄且死沉，即同容積下比正品厚重得多）。
元朝拉坯法成型的胚體，表面是一種大約的整平、手工製作態的整平（達不上當代印坯法平面度，有的表層稍微有稜感），並且顯結實（同體型下，比高仿顯輕）。最突出地是胚體內表在拉坯時產生很多寬道旋痕，這種寬道旋痕均一指寬上下，正中間略凹。在這種寬道旋痕中有的器物存有密細如絲的明星指紋識別痕（或不顯著）。指紋識別痕同當代仿器物中如便捷鮮麵條般迴旋緊靠的條狀紋痕不一樣。
第三、釉質的唯一性
元青花瓷的釉質很與眾不同，如今所聞有三種：青白釉、青花瓷白釉、樞府釉。
御窯博物館上手標本元青花花卉紋四方花缽
1、青白釉，此釉為景德鎮市宋朝湖田窯加工工藝之持續。是元青花瓷之中最不太好放的一種釉。其在元青花瓷上之特性：一是釉面厚。常常在口沿或底邊有積釉，有的位置乃至會產生薄厚不一現象。此釉在燒造中流通性很差，這和當代釉流通性很好產生差距。二是呈淺藍色或湖綠色，均有濃淡，其釉近觀即2尺之內呈透亮水亮，並具乳層次感，釉超厚處（一般於腳底釉面更顯厚）有半失透或失透感，藍豔含翠，十分悅眼。
2、青花瓷白釉，特性：一是胎釉融合度很好，不容易看得出牙釉質薄厚來，似為一體。適度間距下（離去一米上下）玉層次感在諸牙釉質中最強，白中難得少有青，大量地散射出白玉石一樣的溫和覺得。
3、樞府釉，特性：一是白中貼片天線青（微藍和綠意盎然），無論深淺油漆附著力極強。二是乳層次感和玉層次感均強。三是釉面薄厚在前二者正中間。即不夠不薄。
這三種釉中前二種的仿造難度係數因為很大，使當代仿早已無任何的間隙可鑽。當代仿關鍵對於第三種，於景德鎮市由此可見。但也不能做到元朝實質。其主要表現：一是牙釉質流動性感太強，造成釉面過薄。二是光亮感太強。三是細觀色調不當然。
以上三個層面的唯一性，可作為大家把握元青花瓷最重要的特點根據，也是其無bug的剛度點。
雖然瞭解了元青花以上三個特性，但如果想更準確地辨別元青花，還是要多多上手真品，那麼怎麼上手真品呢？比如文中的圖片均來自景德鎮御窯博物館上手標本圖，這種標本現在也有上手的機會了，中國收藏家協會培訓工作管理部和景德鎮御窯博物院合作，將於2021年10月22日在千年瓷都景德鎮舉辦第28期古陶瓷鑑定技能研修班，屆時將有館藏標本70餘件可上手，相信透過上手，藏友對元青花的鑑定，會有一個全新直觀的認識，想上手館藏標本的藏友，可以私信我，回覆“上手”。