李斯篆書《秦·泰山刻石》，這幅書法作品也是書法藝術珍品，早於李陽冰之前，藝術價值很高，受到歷代書法家的心摹手追，是學習書法必備的不二法帖，特別是學習篆書以及對秦文研究工作的朋友非常喜歡，可以說他代表了篆書的巔峰時刻，就算李陽冰，也只能在其身...

三，他以秦篆為根底，在用筆上對秦漢金石碑版加以借鑑和發揮，為清代篆書注入新鮮血液，託古出新，給吳熙載，楊沂孫，趙之謙等人樹立了典範...

比亞迪車標篆書作為一種歷史悠久的書體，對用字有嚴格的要求，講究字有出處...

說到本質，何紹基篆書的創作宗旨是“以金寫篆”，臨摹多見金文，創作多為秦篆，以金文筆法來改造小篆線條質量單一的狀況，從字形上來看，何氏篆書上密下疏，符合秦篆規律，以期實現兩者的融合...

在篆書與篆刻的創作上，吳昌碩、黃牧甫、齊白石、朱復戡、沙孟海、沙曼翁、錢君匋等更是將《秦詔版》引入篆刻創作，多有佳作表現...

一般說來，學書以唐楷作為入門範本的很多，唐楷代表書家亦多，可以將這些不同風格的書體進行對照分析，如選擇顏真卿法書臨摹，可結合歐、褚、柳等，進一步對整個唐楷書學體系瞭然於胸，褚出於歐虞，將初唐楷書細化，顏出於褚，秀氣飄逸變得沉雄肥美，開一代新...

齊白石的行書作品2、行書齊白石在這個時期裡，寫行書也由何子貞體改 為李北海體...

吳大澂生活在收藏和研究商周青銅器最為活躍的時期，收藏者之間存在著非常好的學術交流關係，使吳大澂得以見到大量的青銅器銘文和其他各種出土文字的拓片，為他研習篆書提供了良好的條件...

王澍臨本較元明兩代拓本字數更多，且篆法多摹自宋薛尚功，加上王澍早在康熙朝時即以篆書聞名，因此此本與內府收趙孟頫音釋之元拓本，經乾隆皇帝鑑定同為石鼓文參考的標準本...

武威張伯升柩銘旌長110cm 寬40cm 甘肅省博物館銘旌左上角繪月亮和蟾蜍，右上角繪太陽和三足鳥，正中篆書墓主人籍貫、姓名...

學篆刻幾乎必須學習篆書，上一篇我們已經將篆書學習打基礎的177字釋出過了，本文依照鄧散木先生《篆刻學》的次序，繼續說篆書學習各個階段的臨摹課程：一、基礎階段（177字入門基礎的一筆書的20字）（王福庵《說文部首》區域性）既畢，再寫說文全文九...

從這方面解釋，楷書確實是書法基本功，嚴格來說楷書確實是行書、草書的基本功，這種說法是正確的...

其次，“碑學”風潮引發的金石考據與“尚古”之風的一直延續到清末都熱度不減，當時書家學者們以收藏鑑賞為愛好，許多書畫大家都有收藏家的第二身份，書法創作崇尚古意，徐三庚受此影響也熱愛收藏品鑑，交遊期間曾多次攜好友仿碑鑑賞，其一生致力於金石文字、...

錢坫 篆書七言聯楹聯是中華民族獨有的一門古老的文化藝術，楹聯與書法地結合在歷史長流中是相輔相成、相得益彰的藝術品結合...

力 匕書法篆書阝               勹厶吳昌碩的篆書得力於《石鼓文》，能探究石鼓書法的精義，並參以草法，學而能化...

鄧石如楷書《答謝中書書》欣賞作為清代最具實力的書法大家之一，鄧石如尤長於篆刻、篆書，以秦李斯、唐李陽冰為宗，稍參隸意，稱為神品，把數百年作篆之法推向巔峰...

明末清初的大書法家王鐸以行草著稱於世，他也寫楷書，大楷小楷都寫，他還寫隸書，他寫的隸書是這樣（三潭詩卷）——清朝是個很有趣的朝代，雖被滿人統治，但滿漢一起玩傳統文化，卻玩出了不少小高潮...

張寒杉早年遍臨刻石，又得清代篆書之意味，將大篆融於小篆之中，用筆方圓兼施，點廁活變...

一提到米芾，想必我們都能夠聯絡起他“宋四家”的身份，的確如此，他的書法能夠撐起“宋四家”的名號，同時，他也是“宋四家”之首，雖然其書法有著明顯的時代特徵，但是依然被後人推崇學習，尤其是他的行書，那種酣暢淋漓痛快之感，在他的筆下表現的是淋漓盡...

今天，篆書在文字應用方面雖不佔主導地位，但由於這種書體處在前書法的文字起源與應用時期，直接關係到研究我國古代文明，追溯歷史的重大課題，再加上這種書體在兩千餘年的發展史中，經歷了多次演變，又以它在書法上的獨有特徵和美的表現貫穿於整個書法史中...