上圖為趙孟臨《聖教序》區域性一從整體上看，趙孟的字筆法上沒有王羲之那麼豐富，更多的體現出一種極為熟練後的流暢...

王獻之在顯示其過人天賦的同時，還表現出了他以父親王羲之書風體系為根本的這一觀念而使筆法變得更加嫻熟快捷，雖然在筆法的嚴謹度、層次感和微妙上有一定的缺失，但是他卻創立了更加自然化的書寫風格，將魏晉書法的風格韻勢發展到了極致，並對後世產生很大的...

說明：黃體少用右搭鋒豎，即如本頁例字“眠“左邊一豎，搭鋒也不太明顯，筆法也略有不同，1艹2自右向左露鋒起筆人紙後，即漸行漸按轉筆向下，中鋒行筆...

趙孟頫的書畫成就極高，被稱為“元人冠冕”，書法善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱於世，創“趙體”書，與歐陽詢、顏真卿、柳公權並稱“楷書四大家”...

八大山人的以書入畫主要體現在晚年，在其早年的學習階段，儘管書法和繪畫都達到了相當高的水平，但兩個系統的聯絡不密切還屬於各自為戰...

王鐸在書寫此帖時，似並未十分顧及原帖的字形，也不在意文章句讀，只是不停地憑感覺一任筆墨馳騁地書寫下去，用自己的筆法改變二王的筆勢，將其本不連線的草書結體纏繞相續，形成一組一組的疏密空間，並以具有屈鐵般剛健之氣的線條取代圓轉揮運連綿不斷的筆勢...

清·石濤《 筍竹圖》此畫寫二枝竹筍破土而出，而一旁的新篁已開始枝葉叢生...

清·石濤《 筍竹圖》此畫寫二枝竹筍破土而出，而一旁的新篁已開始枝葉叢生...

也不是單純的“二王”帖學筆法傳統成就了林散之草書筆墨，而是繪畫墨法與書法筆法的結合促成了林散之草書筆墨的大化之境，這是我們認識林散之草書筆法的一個前提...

《祭侄文》02收筆處筆到意到，殺鋒入紙勁健精到顏真卿書法點畫的起筆、收筆、轉折處都渾厚凝重，這種厚實感正是其書法“篆籀氣”的體現，這也源於顏真卿對中鋒的出色運用...

說柳公權的書法來自於顏真卿，其實不然，柳公權的書法史融合了歐陽詢的用筆之法，以及顏真卿的結字之法，形成一種骨力雄強而有不失嫵媚意趣的風格...

到了唐朝，特別是中後期，絞轉的筆法漸漸消失不見（偶見於一些行書作品中，我分析是因為行書行筆追求快捷利索一點，有時候不得不絞，即便如此，唐人行書中用絞的機率也大不如晉人，也正因為如此，我們常說魏晉的楷書中，行書的意味是很濃的），而提按則成了處...

看孫曉雲的書法，筆法雖然相當嫻熟，但是筆法軌跡卻相當新鮮，過度新鮮的筆法，讓個人用筆的習慣就顯得突出，照帖寫碑的舊韻就變得稀少...

三、左回鋒撇，即收筆向左回鋒的撇筆法：1．承接撇頭起筆後向左下中鋒弧行...

步驟四：用尖鋒筆蘸各種冷暖不同的墨色深度刻畫，畫出貓的細部結構關係，重點刻畫臉部，再將眼、耳、鼻畫足，用白粉畫鬚眉，直至完成...

沈尹默 《澹靜廬詩剩、景寧雜詩》卷‍『館藏珍萃』朱耷《貓石花卉圖卷》，晚年佳品『菁英推介』著名雕塑家、畫家馬夢『清拓法帖』鮮于樞《行書帖》，真力飽滿，瀟灑自然...

在《極目唯海水》一作中，整體上的色調是以淡墨為主，色彩為輔，給人以朦朧幽美之感，筆法上強勁有力，墨法上濃淡乾溼變化結合豐富，大小形式之間的關係及走勢，形成一種有節奏有起伏、有運動感的、具有強視覺衝擊力形式感很強的一個畫面...

編輯書法最終拼的就是筆法...

——清·萬經我們挑選出36個簡單字，雖然筆畫少，但充分表現了該碑結字特點，筆畫技術特徵，對於初學者而言，掌握這些簡單字，再舉一反三，觸類旁通，是為學習之道...

畢竟學書時間短，臨帖不夠深入，筆法生硬不夠熟練，結體缺少變化等問題，都尚需時日加以練習克服...