所以說，何應輝的書法，並不一定經得起仔細欣賞或揣摩...

對中國書法誤入醜書的現象，廣大書法者和人民群眾出於愛我中華的熱情，早已心存怨聲，甚至出現了情緒的發洩，只是因為沒有發言的機會而委屈存怨罷了，其實，對醜書說“不”的聲音早就出現了：2007年8月15日《書法報》發表了《有一種破壞叫現代》、20...

但歸根結底是一群不會寫字的人，不好好寫字的人混成了書法教授，竊得了權利，並掌握了書法圈的一定話語權，甚至還影響了一幫走傳統之路的書家開始走上了以“創新”為名的醜書之路，這其中最根本的原因還是因為書協的不作為導致的...

但要講清楚，這裡所謂＂醜書＂是指有傳統功底，有藝術探索精神，有審美追求，但審美取向突破了大眾的審美眼光，一時不能被大眾欣賞，或者不能被一些對書法研究和學習不夠的人欣賞，被斥之為＂醜書＂...

究其原因，皆拜“醜書大師”所賜其實，蔡夢霞的書法作品之所以在大眾看來奇醜無比，卻還能一路拿到多少人夢寐以求的博士後學位，並且成為當代知名女性書法藝術家之一，是因為蔡夢霞的書法作品並非真的醜，而是一種興起於當代的特殊創作方式...

第一個問題：什麼是江湖書法...

這些人打著“掘能勝巧、醜比美好”的幌子，刻意的在書法創作中打壓巧和美，標榜掘和醜，並斷章取義，曲解清代大書法家傅山的“四寧四毋”說，讓傅山背上了這個大鍋...

它的作者正是書法泰斗顏真卿，在這些法帖當中，有一幅作品爭議性極大，被譽為“極品醜書”，它是顏真卿書法探索極為成功之作，融楷書、行書、草書為一體，但自然而和諧，構建出了一套獨特的審美境界...

無計可施就要請人解惑，而那些大師皆為名聲在外的書法家、書法教授，權威的力量讓人不由自主地認為：跟著他們準沒錯...

陳先生的對聯就與他以前的字大不一樣，可能做出這樣的選擇，正是一個傳統書家理智的迴歸，這對所有書法人都是個啟示...

”對於88歲的李逸野退出書法協會一時，各界的評論也是褒貶不一，有人說他是自視清高不理解就是看不上，也有人說李逸野是為了遵循內心的聲音才做的選擇，任何一門藝術的創新都需要有其文化底蘊和獨特的文化魅力，否則又將如何被欣賞和傳承下去呢...

“唐楷”是座高峰，高不可攀，唐楷是千錘百煉的功夫，是它特有的一種風骨和精神，倘若在書寫中有一點小小的失誤，都是無法遁形的，甚至整幅作品都有可能空虧一潰，寫好唐楷必須有一種執著的精神，正因為唐楷難以寫好，以至於就有這種誤解，“唐楷”難入國展，...

據說此類書風一出引起全國人民的廣泛學習，並在每一次國展中嶄露頭角，經過陳振濂、劉洪彪、沃興華、王庸、胡抗美、曾翔等等藝術家們的不斷探索和完善，在新時代下掀起書法創新浪潮，終於在今天我們有幸看到這有史以來最完美的書法體系，站在時代最前沿奏響時...

在這種形勢下，劉熙載提出醜書的審美觀念和“不工”的形式標準，並在《書概》中極力推介碑版書法：“餘謂北碑固長短互見，不容相掩，然所長已不可勝學矣”，其作用顯而易見，是在為碑學的發展奠定理論基礎...

我一個朋友從來沒有摸過毛筆沒有練過字的人自從看了田蘊章老師的影片以後突然會點評書法了，只要他看懂的，認識的，工工整整的就是好書法，只要他看不懂的，無論你是王羲之，張旭，懷素，蘇黃米蔡，只要寫的不工整，看不懂，一律兩個字：醜書，這個理論提出來...

張海的醜書沒有任何的藝術美感，留給人的全是滿目的汙濁，如果這些醜書風靡全國的話，對於中國書法和中國文字都是極大的損害，自古以來的書法美學都將成為廢墟，成為空談...

今天在短影片平臺無意中就刷到這個叫“老三書法”的人，看了他正在利用自己的醜書對田英章田蘊章二位書法前輩進行謾罵詆譭，讓我按耐不住心頭的無明，就迫不及待的寫了這篇文章...

據說朱之文只有小學水平，能寫這樣的字還是不錯的，至少可以認識，目前朱之文不是專業的書法家，隨手一些都比中書協那些醜書家寫得好，也不需要吼叫，也不需要射墨什麼的，他也不是一個廚子，中書協有個理事洪厚甜還辦了一個醜書展《一畫開天》，呵呵...

這人就叫魏立剛，在醜書10大排行榜上，他應該名列榜首，因為他的字比那些人的更醜，寫醜書的不但字醜，還有一顆醜陋的靈魂...

曾翔嚎叫，邵巖的射墨，沃興華、王庸、陳振濂、劉洪彪等等醜書大師們粉墨登場，幾隻跳蚤而已，也掀不出什麼大風浪，世道是人走茶涼的道理他們還是懂的，只是在這個位置上有些人為了抱住腿，附庸風雅而已，其實，很多都是雅賄的泥沼，很多人越陷越深，最後灰飛...