近代金石文字學家、書法家楊守敬：“前人多稱其書法之佳，至比之《韓敕》《婁壽》，恐非其倫...

現在問題來了，知己不難，難在字型的分析，這就要靠我們去分析和理解傳統，從他的字型去尋繹他的個性：喜歡王羲之的字，瀟灑自在▼《蘭亭序》神龍本區域性喜歡《曹全碑》的字，性情柔美通暢▼《曹全碑》▼靈飛經的謹慎、鄭重，內秀《靈飛經》顏真卿的字，厚重...

像這個“於”字，它的左右兩部分拆開來看其實都沒有“擺正”，而是各自分別向左、右出現了一定程度的偏轉：像這樣的字形，凸顯它偏轉的趨勢可以造成筆畫和結構的動感...

其實，不管現在如何，我堅信60年後我一定會成為德藝雙罄 的藝術家一枚嗯，千萬不要看錯，不是德藝雙馨而是德藝雙罄，罄竹難書的那個罄之所以這麼說是不想讓自己被別人框定的“德”“藝”的路線上限定我更願意按照自己的想法，重新解構我看到的一事一物尤其...

《曹全碑》全稱《漢郃陽令曹全碑》，碑高253釐米，寬123釐米，隸書，字共20行，滿行45字，有碑陰5列，篆額佚失無存...

（1）兩個極端之間，開闊地比較大，有利於學書者按其可能性生髮自己的東西...

7西狹頌《西狹頌》（全稱《漢武都太守漢陽阿陽李翕西狹頌》，亦稱《李翕頌》《黃龍碑》）是東漢建寧四年（171年）六月仇靖撰刻並書丹的摩崖石刻、隸書書法作品...

· 隸書《乙瑛碑》部分爨寶子碑全稱為“晉故振威將軍建寧太守爨府君墓碑”，東晉安帝乙已年（公元405年）刻，用筆結體與《中嶽嵩高靈廟碑》極相似，在隸楷之間，康有為評其：“端樸若古佛之容”，“樸厚古茂，奇姿百出”...

突出問題解頤《曹全碑》意境的人所寫出的字也就變得匠氣、匪氣與俗氣，為了改變這種情況，應做到以下幾點：1、臨帖時不過多修飾、雕琢、造作，要追求《曹全碑》碑帖本身的自然美...

曹全碑未被磕碰折斷之前的20多份拓本，先後丟失毀損，最後只剩下一份拓本，被江南富商顧文彬傾其所有，在京城購得，這份獨一無二的拓本，被藏於過雲樓，成為顧家最重要的一件藏品...

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第四集 歐陽詢《九成宮醴泉銘》歐陽詢（557一641），字信本，潭州臨湘（今湖南長沙）人，與虞世南、褚遂良、薛稷並稱初唐四大書法家，與顏真卿、柳公權、趙孟頫並稱楷書四大家...

艾王敞、王畢等，恤民之要，存慰高年，撫育鰥寡，以家錢糴米粟，賜盲，大女桃婓等，合七首藥神明膏，親至離亭，部吏王宰、程橫等，賦與有疾者，鹹蒙瘳悛，惠政之流，甚於置郵，百姓襁負，反者如雲，輯治廧屋，市肆列陳，風雨時節，歲獲豐年，農夫織婦，百工...

｜豎｜曹全碑的堅畫起筆多藏鋒成圓勢，收筆則尖尾豎狀如“懸針”，但尖頭有尖和圓的變化...

在網上能找到的作品不多，筆者搜尋許久，也只找到三幅，其中一幅是馬蓉的硬筆字、一幅是《曹全碑》，還有一幅是《聖教序》...

見識到高水平、多重風格的書法作品，其業界、能力自然會上升很多，“登泰山而小天下”，像《曹全碑》和《乙瑛碑》這樣高水平的書法字帖，就是書法中的巫山的雲和滄海的水，見過大世面的人再去寫書法，其境界自然不一般...

（圖11—7、8）圖11-7 《曹全碑》“身”、《禮器碑》“甥”圖11-8 《孔宙碑》“功”、《小子碑》“為”此外，一個字中的主豎畫、豎彎或豎彎鉤等筆畫在隸書中也常用做主筆，如圖11—9、10...