張黑女墓誌（區域性）逆鋒起筆的弊端張黑女墓誌是魏碑中最有代表性的楷書碑刻，從碑刻推演出他的書寫筆法中就沒有逆鋒起筆的影子，這也可以說明逆鋒起筆並非楷書的固定書寫方式，這就是它與歐陽詢的《九成宮》的區別，所以許多學習唐楷的人容易把楷書寫的呆板...

褚遂良的《雁塔聖教序》，可以看作中國書法史上楷書發展的里程碑式的作品：從鍾繇、王羲之那微扁的帶有明顯隸書體的楷書...

說起唐楷，我們容易想到歐體、顏體、柳體，下面我們來看看代表“唐楷高峰”的三大楷書的風貌，他們有著相對成熟、穩定的規律：歐體“書法”顏體“書法”柳體“書法”但是，但其實在褚遂良這裡，完全獨立風貌，不按常理出牌...

田蘊章老師雖然以楷書著名，但是他的行書，一樣很是精絕，眾所周知，田蘊章老師一直致力於楷書的學習和嚴謹，不僅自己對自己是十分嚴謹的，而且對待學生亦是如此，正是因為他的嚴謹，其楷書才有一種規範嚴謹之美，而看到他的行書，我們亦有這樣的感覺，在用筆...

尤其是他的《姚孟起臨九成宮碑》歐陽詢的原作，法度森嚴，剛健遒勁，把歐楷的精髓“平正與險絕的對立與統一”，發揮得淋漓盡致，比田英章的“印刷體”好太多了...

先談書體前人對練習書法的程式，有的主張先學篆書、隸書，然後再學楷書、行書、草書...

《書杜甫詩》張即之/大字楷書▼【1】戶外昭容紫袖【2】垂，雙瞻御座引【3】朝儀...

顏字獨有的顯著的特徵，則僅表現在豎、捺、勾三個方面...

顏真卿、柳公權的楷書，簡單的規則才能被容易學習...

總結一下：學生練字，如果為了課堂、作業、作文、考試卷面書寫使用，那就要使用“規範字”，練“楷書”或者“行楷”...

透過對於此作品的筆法，用墨，結構，佈局之法的分析，我們不難發現，王鐸的楷書整體來說傾向於顏真卿，柳宗元，但在許多方面加入了自己獨特的風格，使得他的楷書成為書法歷史上一個特殊的存在...

康熙官窯款，楷體佔了90%以上，以青花雙圈楷書“大清康熙年制”六字款為多，字型端莊工整，雄健有力，每筆都有頓觸，字與字之間距離比較大，篆體款識不到10%...

圖5-8：宋韓琦楷書《觀魚軒詩石刻》拓片《觀魚軒石刻詩》（圖5-8）碑刻文11行，每行8字，已不完整，現在能辨認的僅有20餘字...

問題是我個人覺得，我自己的楷書缺點比田英章的字要多，說田英章之前底氣不足...

劉翠蓮結婚生子以後，一方面她要照顧兩個孩子，一方面要掙錢補貼家用，還要拿出時間來學習書法，這種堅持又有幾人能辦到...

另有一版別“文慶”寶泉局最初鑄行“嘉慶通寶”錢，使用慶字的規範寫法，即慶字底部寫作“攵”...

原來楷書中的豎筆，到了行書中也會有相應的變化，最主要的還是收筆處的折筆出鋒，同樣是為了書寫的連貫迅捷...

1988年的老字帖，不愧是首屆硬筆書法大賽特等獎得主，這才是真功夫今天給大家分享我收藏的一本字帖，1988年6月出版，距今也有30多年了，顧仲安老師的《鋼筆字帖》...

越是寫楷書越容易被發現毛病，尤其是歐楷，法度之森嚴，不是說糊弄糊弄就能過去的，大家都懂行，你那個結構有問題嗎，哪個筆法出毛病，一眼就看出來了，所以公眾場合寫楷書的少，這是一個趨勢，那為啥一些人喜歡在外寫行草呢，其實更簡單，一般大眾對於行草的...

《董其昌自書告身》是董其昌親筆書寫的明朝萬曆皇帝對其父母、妻子封賞的詔書，卷首有乾隆御筆題跋， 原收入清宮《石渠寶笈》，清亡後歸遼寧省博物館收藏...