《乙瑛碑》，東漢永興元年立，在曲阜孔廟。此拓為故宮藏明拓。此碑結體方整，骨肉停勻，法度嚴謹，用筆方圓兼備，平正中有秀逸之氣， 是漢隸成熟期的典型作品，屬方整平正一路。清方朔雲：“字字方正沉厚，亦足以稱宗廟之美。”何紹基稱此碑：“橫翔捷出，開後來雋利一門，然肅穆之氣自在。” 清楊守敬評：“是碑隸法實佳，翁覃溪雲‘骨肉勻適，情文流暢’，誠非溢美，但其波磔已開唐人庸俗一路。”吳熙載是清代書法大家，是鄧石如的徒孫，所臨乙瑛（區域性）為精臨，但其中夾雜了不少個人習慣，可以為我們臨習此碑提供有益參考。
吳熙載臨此碑時，基本為精臨，或許是年輕時所為，但在個別點畫上有意誇張，比如“以”之“口”左下介面處，“為”之撇向上出鋒收筆處，都表現得十分粗重，這對於初學者為了記憶此碑點畫特徵是很好的參考。此外，如“愚”之“禺”下半部左豎，原碑變為重點，而臨作則仍寫為豎，個人習慣吧。
臨作橫畫粗重，使整個字的空間顯得更為緊湊，這是鄧石如的筆法，吳熙載在臨習此帖時更明顯地表現出來。“言”之“口”的寫法，後人也有先寫左豎下橫，連在一起，然後再寫右邊橫折封口的，但從原碑及吳熙載臨作明顯看出，並非如此，應為口字正常筆順，只是豎畫左拓而已。
“大”字的撇，起筆處要注意，似S型，吳熙載已經寫得十分明白了。
此臨作主要表現乙瑛碑的肅穆厚重廟堂之氣，而非其巧麗秀逸，這一點也值得我們學習，就是在臨習時要有目標，不要泛泛而臨。左上為“坤”字。
關於乙瑛的橫畫，就是“蠶頭雁尾”，吳熙載也寫得很明白，即“逆入平出”。蠶頭要含蓄、平實，如果頭部太顯露就俗了。雁尾的寫法要特別注意，在出鋒收筆是時要平出，即筆鋒邊向前行，邊提筆出鋒，常犯的錯誤是，到雁尾處頓筆下沉，然後挑筆出鋒，就形成了一個累贅的圓肚。
“廟”字的撇，如果像原碑一樣在半腰出鋒收筆，會更協調。
【終】
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