懷素《小草千字文》初看簡靜平和，用筆不快，但是書寫節奏豐富，恪守古法，筆鋒藏露相間，剛柔相濟，筆致簡遠，令人心生飄飄欲仙之遐想。
下面就《小草千字文》筆法進行具體分析。
#1
特殊起收筆
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“簡”和“要”兩字，橫畫的起筆一露一藏，收筆剛好相反一藏一露，從這兩字的起筆方法看無論是用尖鋒起筆還是藏鋒起筆，都還是二王的用筆方式，和他在大草中的圓鋒起筆不一樣，“要”字雖為藏鋒，但這是筆鋒側面停在紙上後馬上一個回鋒的動作，帶有“切”的動作。
這是王羲之在轉折之處最常見的一個用筆動作。從這裡我們也可以看出懷素晚年對王羲之經典法帖一類的作品用心頗深。
“敬”字，尖鋒入紙，拎著筆走線，輕盈流暢。“存”字，取筆下壓，敦厚穩重。
懷素的《小草千字文》，在收筆上最能體現它的用筆特徵。
《小草千字文》的起筆形態多樣，但在收筆上，絕大部分是回鋒收筆，使之筆勢迴流，並且在回鋒過程帶圓轉的動作，所以收筆顯得很圓融。也正是因為這一因素，讓其字字獨立，意態飽滿，同時整體作品又具有含蓄、恬靜、簡約之美。
懷素《小草千字文》區域性
假如僅僅把《小草千字文》的收筆作為一種技術學習，其難度不是很大。假如從它的風格特徵上講，很多人也可以體悟到上述之美。但是，要進行從風格到技術有機結合的分析，從審美到表達的應用，這是一個書法家在讀帖、臨習過程中應該要有的意識，這就涉及到書家對書法語言特性的感悟能力。
在一般的書寫規律中，以豎畫為整個字的結束時，很容易一展筆鋒，有意拉長。在《小草千字文》中，在以豎畫結束的結體中有一半懷素很剋制地“蹲”住線條。如“行”、“升”二字。
但也有順其筆勢一拉而下的長線條，並且不收筆，盡顯俊朗、飄逸之風，使得本帖並非一味地含蓄不發，也讓《小草千字文》靜中有動。如“剋”、“軍”二字。
《小草千字文》的回鋒收筆佔絕大多數，但也有出鋒連帶下一字的例子，出鋒連帶形成字串，在二王裡用得最多。收筆時拎起筆，又不使筆鋒離開紙面，映帶到下一字的起首的筆畫，透過在紙面執行上調筆鋒繼續書寫。
在懷素大草，特別是《自敘帖》中，懷素連帶的方式又別於《小草千字文》。《自敘帖》在走筆中，字與字之間的連帶，不提筆，使其連帶的線條與字內筆畫的線條粗細一樣，表現了點畫為形質，使轉為情性的審美取向。
#2
行筆速度變化
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行筆中的快與慢，是形成節奏感的關鍵，它不但產生線條質感的豐富變化，同時也是抒發、表達情緒的最有效的手段之一。
《小草千字文》總體書寫的速度比較從容、舒緩，與他的大草書《自敘帖》“忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字”速度相比，不是同一種“時間節奏感”。
像“豈敢”兩字，飽蘸濃墨，下筆果敢，走筆輕鬆，無滯無礙，快慢適中。
“劍號”兩字筆澀墨枯，拎筆裹鋒，氣凝筆端，走筆不是很快，線條枯潤，富有彈性。
“德建”、“既集”兩個字組是《小草千字文》典型的書寫速度，短筆畫，簡潔乾淨，有“不激不厲，風規自遠”的從容。
“命臨”、“車駕”兩組字，書寫的速度明顯快於上面兩組。筆斷意連，在走筆調鋒之間，筆鋒凌厲，可見運筆在提按之間連帶下一筆畫，筆畫的連線之處沒有起收筆的動作過渡。
“天地”與“玄黃”，字型簡潔到了極至，在書寫過程中，筆墨簡省，似不願多走一點筆跡，使得速度有最大程度的提高。筆畫與筆畫之間，有些字與字之間直接連線在一起，書寫的速度接近大草的速度。
這使得《小草千字》在書寫的速度變化上有了豐富的時間節奏。
#3
“提”與“按”的變化
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“劍號”兩字筆澀墨枯，拎筆裹鋒，氣凝筆端，走筆不是很快，線條枯潤，富有彈性。
“提”與“按”是書法用筆的基本筆法之一，在用筆的“快”與“慢”之間產生的節奏我們稱之為時間節奏，那麼“提”與“按”之間的節奏是用筆中的力度節奏。
從“良知”兩字看，從起筆橫畫“按”的動作到折開始“提”筆，又到“良”字的尾部加大往下壓的力度，開始邊走邊按，“良”與“知”中間又提筆斷開，起筆再按，“知”的中部再提，結束又按。
這中間的提按動作豐富，變化明顯。
與之相反“嚴”、“與”兩字從起筆到結束提按的動作很小，保持著一種衡定的力量執行，使得線條的粗細一致。
在《小草千字文》中，提按的變化在一字之間有起伏，更多的體現在字串裡，有時一組字串都是用重筆調來寫，有時就拎著筆用輕筆調來寫，形成大大小小、粗粗細細的組合。
像“笙升”，是由輕到重的轉換，“優登仕”則是由重到輕的組合轉換。
