《掃黑風暴》最有價值的地方，也正在於遵從現實敘事，在合理的範疇內放線，產生劇情內容...

簡單給大家總結一下：今天我們主要講了四種蒙太奇的敘事手法，順序，平行，交叉，倒敘這四種蒙太奇不是單獨存在的，也可以相互配合使用，大家以後在看電影的時候也可以嘗試著去觀察一下這部影片都用到什麼樣的敘事手法...

在《飛馳人生》中，韓寒將故事情節發展與音樂曲目搭配融合，以音樂烘托敘事情節，用音樂渲染影片的創作主題，將張馳的“無奈之舉”“飛馳之舉”和“奉獻之舉”一一付諸於旋律、歌詞和情感，以藝術化符號的方式渲染、昇華了該片主旨，實現了預期創作目標...

在不少觀眾的潛意識裡，歷史劇約等於“歷史正劇”...

但是作為一部獨立成片的電影，《沙丘》並不合格，沒有講清楚一個簡單的宿命論故事，全程沒有任何擁有記憶點的劇情，彷彿一直在為觀眾疊加氛圍感，但是到了情緒真正需要迸發的時候，整部電影又戛然而止，惟餘觀者在最後一場拉垮又不明所以的打戲中面面相覷...

文｜冷絲欄目｜懸疑劇紫金陳是這幾年推理偵破小說最為熱門的作者之一，3部懸疑劇——《無證之罪》《沉默的真相》《隱秘的角落》均源自他的原創小說，又被稱為“懸疑推理三部曲”，熱播後至今“零差評”，且已經成為難以逾越的懸疑劇代表作品...

在這首詞中，擲、和、跳、傳、狎、夾、銜、歸、逐、吹等動詞，都體現了春秋筆法的“一字寓褒貶”，而反用典故，將典故納入春秋筆法中，則是十分罕見的...

《無間道》的故事氛圍和人物結構、結局走向，絕對下沉絕望，瀰漫全片的是一股濃重的黑色...

楊德昌將視角拋向全社會，抓住中國人特有的痛點，成就自己電影本身的意義和價值觀...

可以說，在完成“烏特拉”行動的目標上，楚良希圖隨行的特務營救張蘭確實夾雜著個人情感的成分，這種毫無防範意識的吐露確實與受過特殊訓練的特工應有的身份覺悟不符，但從影片敘事延伸來看，楚良的這個看似有點“不符邏輯”的細節又確實為王鬱大膽作出乘坐下...

此類影片的創作特點集中於排列簡單的時代特徵與畸形的呈現又在社會問題上止於表面的試探，其中《小時代》《悲傷逆流成河》的“鈔票式影片”在道德觀上又被人們詬病，青春電影開始成為一種快餐，用瀏覽相簿的方式喚起觀眾的情感認同讓觀眾變得愈加麻木和疲勞，...

（作者供圖/圖）林培源（青年作家、學者，文學博士）《流俗地》（長篇小說）,（馬來西亞）黎紫書,北京十月文藝出版社，2021年4月寫作二十餘年後，黎紫書才找到了獨屬於她、也只有她才能寫出的文學“飛地”（也是福地）...

6降到7.4正常連購票網站的評分也幾乎和豆瓣持平也正常婁燁本就不是大眾所喜愛的那個調子甚至，原本讓人期待的鞏俐和趙又廷也沒有擦出火花不得不說，趙又廷和鞏俐對戲，太嫩了靠得再近，眼神不來電，說服不了觀眾他們是真愛反倒是白玫去她家的時候有一種暗...

在《盜夢空間》中，我們可以看到導演透過將電影內容具體地分散到不同層次的夢境中，用他最拿手的多重平行敘事，實現了夢與夢的有效關聯，這也正是整個故事非線性敘事結構運用的主要體現...

文 / 張豔梅討論海飛小說創作，比較常見的角度有“70後”作家、諜戰、歷史敘事等...

《紅樓夢》雖然還殘留了說書人敘事的痕跡，但作者與敘述者分離，作者退隱到幕後，由作者創造的虛擬化以至角色化的敘述人來敘事，在中國小說史上第一次自覺採用了頗有現代意味的敘述人敘事方式...

為了解決這個問題，我們可能會看到 NFT 創造者賦予他們的角色內部屬性，這些屬性反映了一個充滿動機、衝突和秘密的身份...

”正如製片人傅若清所說，《峰爆》在敘事與主題表達方面有著極大野心：愛情、親情、家國情懷以及對英雄的讚美之情，120分鐘不到的電影被塞的滿滿當當...

《無名之輩》宣發海報但相較於從前的寧式黑色幽默電影，饒曉志講的同樣是類似題材的故事，表意出的風格卻大相徑庭...

值得一提，有一些人認為無節制地批判詆譭中國文化和中國人就是一種現代政治正確，甚至是一種自由主義道德制高點，其實這背後依然是對偶像權力崇拜的作祟，崇拜西方政治正確本身就是缺少自我元敘事能力的表現，也是缺少自我人格的表現...