因此《長津湖》某種意義上其實是對戰爭電影“史詩化”提供了一種全新的敘事框架，為今後國產電影如何用文化視野去再現歷史指出了一條明路...

由於編導的話太密，電影時長裝不下緊密的情節，所以中國影人越來越多去拍電視劇，一上手便駕輕就熟，如同以影像媒介拍話本或長篇評書一般，百姓喜聞樂見...

《理想之城》的劇作比較紮實，結構嚴謹、敘事清晰、節奏適當，重點講述了女主人公的職場進階和心靈成長，藝術邏輯與生活邏輯大體契合，讓觀眾進入故事時幾無障礙，並能勾連起生活的某種記憶，從不同角度、不同程度產生共情與共鳴...

讀李舫《紙上乾坤》：時間的背影 詩意的人生好書推薦★★★★★李舫的散文隨筆《紙上乾坤》一書，以沉著、優雅的面貌，關注永珍社會、百態人生，走出小情小愛，聚焦古今大事，可謂獨具一格...

片中影像是以角色立場出發進行敘事任務的，情節的展開亦成為了我們探尋角色語境的過程，因此，我們在影片的三位女性主要角色身上都發現了作為“他者”的訊息行動，而在男性視角（唐奕傑）與探案的官方視角下，她們作為了被挖掘，被定義的客體本身，影片在視點...

以技術實踐論為起點，基於主體的閱讀慣習與生產環境客體的演變，深描數字出版內容生產的媒介敘事轉型樣態及其機制，藉助價值鏈和PEST模型分析數字出版產業新的內、外動力特徵，由此闡明其對數字出版內容生產在媒介敘事轉型中的動力供給，可以揭示出數字出...

關鍵詞:《敦煌本紀》 民間秩序 道德 俠義精神 傳統敘事ONE一、“無政府”狀態下民間秩序的構建《敦煌本紀》將小說故事設定在在清末民初這個風雨飄搖的時間段，這一時期，中央政府權力輻射力的弱化和地理位置的邊緣性使得整個河西地區尤其“河西四郡”...

沒想到孩子胎死腹中，“豎鋸”非常痛苦，在成為殺人魔王之後，“比利”便代表了他的形象，實際上是“豎鋸”人格的一種體現，雖然人偶本身是沒有任何生命象徵的物體，但是透過設計之後，“豎鋸”就用這個人偶來代表他和他的審判，每一次木偶的出現都預示將要有...

此類影片的創作特點集中於排列簡單的時代特徵與畸形的呈現又在社會問題上止於表面的試探，其中《小時代》《悲傷逆流成河》的“鈔票式影片”在道德觀上又被人們詬病，青春電影開始成為一種快餐，用瀏覽相簿的方式喚起觀眾的情感認同讓觀眾變得愈加麻木和疲勞，...

影片的敘事主旨也呼之欲出，是愛的力量讓兒子和女兒勇敢地擋在前面實現生死攸關的解救，也實現了自我意義上的成長...

事實上在近20年來的中國電影中，並非諜戰專業戶而跨足此型別的導演不在少數，比如高群書（《風聲》）、趙寶剛（《觸不可及》）、甯浩（《黃金大劫案》）、孫周（《秋喜》）等，亦不乏成熟的商業片導演跨足主旋律諜戰題材的例子，比如麥兆輝（《聽風者》）...

但是《獵狼者》並非如《長安十二時辰》一般宏大精細，《獵狼者》把視角放到了中國西北的曠野，以長篇敘事展現人物的使命和決心...

但大衛芬奇諸多誤導做得不錯...

本文以敘事醫學為框架，闡釋敘事閉鎖如何讓人變得不健康，醫護人員和陪伴家屬應該如何利用自己的敘事智慧，引導腫瘤患者將腫瘤診斷看做新生的契機，積極創設新的故事空間，走出不利於心身健康的老故事，引導患者看到生命敘事程序延長線上的可能性故事，讓家庭...

本期執行主編楊曉霖 教授南方醫科大學通識教育部教授南方醫科大學順德醫院敘事醫學研究中心特聘主任南方醫院敘事醫學研究中心首席顧問深圳疾控中心公眾健康敘事中心顧問廣東醫科大學附屬醫院敘事醫學研究中心首席專家第四期楊曉霖教授力薦：《癌症患者繪畫敘...

但是《獵狼者》並非如《長安十二時辰》一般宏大精細，《獵狼者》把視角放到了中國西北的曠野，以長篇敘事展現人物的使命和決心...

影片結尾秀雅再次回到過去，重新回到她所在時空命運的輪迴，當下時空的遺憾已在童話敘事下被彌補，中景鏡頭下，佑振抬頭望向天空，鏡頭隨之一搖升空形成一個大的俯視視角，俯瞰角度下就像天上的“企鵝媽媽”秀雅凝視著地上的一切，守護著她愛的人...

奧利維亞和愛馬，基米三個人之間複雜的救贖與複雜的情感非常非常有張力，這部分不單單是用來敘事的，更是要用來去表達什麼的...

一家院子，大門開著，幾個人坐在院子裡閒聊，我走過去，我說，我要出遠門，這棵白菜，不吃也是爛掉，就給你吧...

具體而言，本文將探討主體的生命故事和意義如何在人際互動的過程中得以生產與重構，其記憶如何被動態建構，其身份認同和關係如何被重新界定，由此進一步探究敘事治療實踐如何在傳播過程中為主體講述生命故事的權利、生產另類知識和記憶的權力賦權，促進個體、...