不過，也有小說會採用“我”這樣人稱視角來寫作，這樣的寫作優點在於是以“我”的口吻講出，以親身閱歷者的眼光去觀察，使得小說的主觀色彩更為濃厚，人物心力刻畫更為細膩，情感也更為動人，更增加了文章的真實性、親和力和親切感...

元宇宙和其它的“元敘述”概念一樣具有相同邏輯，它追求的也是一個“人類終局”的故事，希望構建一個“新世界”，具有以上“元敘事”特徵：預測世界未來、人類終極目標，宇宙的大統一，人類的共同願望...

”魯迅的孔乙己彷彿是記憶聚集之後來到了現實之中，而《南方》中的胡安·達爾曼則是一個努力返回記憶的人，敘述方向的不同使這兩個人物獲得了各自不同的道路，孔乙己是現實的和可觸控的，胡安·達爾曼則是神秘的和難以把握的...

它是作者透過敘述，主觀介入故事，以敘述手法刻意誘導讀者向假象的方向靠攏的一種講故事方法，即作者透過講述故事，在講述中用講述方法故意避重就輕誤導讀者，利用讀者與故事只能透過作者敘述這唯一的渠道進行聯絡，而在渠道上做文章，用敘述方法隱瞞或曲解情...

人們對英雄岳飛的深切懷念之情和對投降派的譴責之情既強烈又持久，作者借西湖的愁風慘雨表達出人民的願望...

《紅樓夢》雖然還殘留了說書人敘事的痕跡，但作者與敘述者分離，作者退隱到幕後，由作者創造的虛擬化以至角色化的敘述人來敘事，在中國小說史上第一次自覺採用了頗有現代意味的敘述人敘事方式...

奧爾罕·帕慕克這位耳其作家，他的小說《我的名字叫紅》為什麼要以這種方式來寫，我也百思不得其解，直到讀到了他的散文《父親的手提箱》...

“遠山一起一伏則有勢，疏林或高或下則有情”，文章只有寫得波瀾起伏，有文勢的抑揚，情節的跌宕，結構的開合，才能發揮它的美學效應，才能生動形象地揭示事物的本質，才能夠使文章具有深刻的含義...

既然確定了主體，就要時刻緊盯主體敘述，而不要枝枝節節地隨便說，敘述最根本的就是要把事物的本質說出來，使人得到確實的知識...

寫完《許三觀賣血記》以後，對於寫對話我不再擔心了，想寫就寫，不想寫可以不寫，不再像過去那樣小心翼翼用敘述的方式去完成大部分的對話，留下一兩句話用引號標出來，不再是這樣的方式，我想寫就寫，而且我知道對話怎麼寫，什麼人說什麼話，這個在寫完《在細...

寫完《許三觀賣血記》以後，對於寫對話我不再擔心了，想寫就寫，不想寫可以不寫，不再像過去那樣小心翼翼用敘述的方式去完成大部分的對話，留下一兩句話用引號標出來，不再是這樣的方式，我想寫就寫，而且我知道對話怎麼寫，什麼人說什麼話，這個在寫完《在細...

我已經講過了，我認為短篇小說最核心的特質就是講述“場景”，那麼，絕大部分優秀的短篇小說就是做到了用優秀的手法描述場景，或者說講述了一個優秀的場景，至於《燒船》這篇小說提供的場景敘述算不算優秀，這是一個見仁見智的問題...

羅薩、舒爾茨和卡夫卡的故事共同指出了荒誕作品存在的方式，他們都是在人們熟悉的事物裡進行並且完成了敘述，而讀者卻是鬼使神差地來到了完全陌生的境地...

作為“中國人民的老朋友”，基辛格教授從厚實的一手資料入手分析，對中國的歷史、發展歷程等進行了獨到的分析，更為人稱讚的是其中結合了對中國國民特質以及傳統文化和精神的評論，有些觀點甚至能令一箇中國人產生強烈共鳴，相信這本書能讓讀者以不一樣的方式...