今天我們欣賞林則徐所書的《無量壽經》，間架結構非常老辣，字如其人，寫的秀麗且雄強，是百年來楷書的一個範本...

3cm左右那麼寫多大的楷書為好...

這是吳昌碩四十二歲的作品，無絲毫火氣的小字溫潤雋逸，結字從容為之，從筆法可見其於魏晉經典小楷用功頗深，已顯露大家之端倪...

趙孟頫小楷書法作品《道德經》區域性10、文徵明《離騷經》上榜理由：文徵明《離騷經》的風格淵源主要因受到鍾繇《宣示表》、王羲之《黃庭》、以及元代倪瓚風格之影響，運筆則工穩沉靜，從容不迫，於整練之中，虛和舒徐之氣浮現毫端，尤其橫畫起筆細若針尖麥...

很多人糾結《靈飛經》是否為鍾紹京所寫，其實在歷史上早有公論，包括董其昌當年評價趙子昂的小楷：“趙文敏（子昂）一生學鍾紹京終十得三四耳...

區域性放大鄧文原和鮮于樞同在趙孟頫復古的大旗下，成為元代復古潮流中不可缺少的干將...

從書法的角度來看，林則徐的這卷《小楷無量壽經》是融合了歐陽詢的結字規範、柳公權的筆法，同時又頗受清人“館閣體”氣象的影響，是融合多家之長的產物，全卷有烏絲欄，字字規範而整飭，是真正的楷書教科書水平...

伊秉綬是名門貴胄，書畫名家，家裡經常有文人墨客造訪，大家交流書法、切磋筆墨，抑或品茗撫琴，好不投入，所以經常“墨跡”到飯點兒，伊秉綬又不好趕客人走，留飯就成了一件麻煩事兒...

時隔1000多年，劉弘珪很少有人知道，如果不是這部《金剛經》傳世，估計他的名字，早就消失歷史長河之中此作成書之後，武則天對這幅作品讚賞有加，只不過後來流入了敦煌藏經洞之中，出土之後，藏於中國國家圖書館裡，歸入《敦煌遺書》行列，與《永樂大典》...

今天分享的是梁鼎光毛筆小楷《劉基活水源記》，我發現梁鼎光老師對小楷書法情有獨鍾，有文徵明之風骨，文徵明也是以小楷見長，特別是晚年的時候還能寫一手漂亮的小楷，就算在歷史上也不多見...

願之言曰：“人之稱大丈夫者，我知之矣：利澤施於人，名聲昭於時，坐於廟朝，進退百官，而佐天子出令...

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無往不收，無垂不縮寫橫畫要收，寫豎畫要縮，或空搶，或實回，都取一個逆字，其實收和縮可以產生三種效果，一是可以使點畫在筆形上保持完滿圓足，或者在收筆處隱隱有聚墨痕，或縮回處墨精暗墜，這些都給人以豐富和飽滿的立體感，二是能產生筆力，結尾處用收縮...

不知道，大家有沒有關注這樣一位大咖，他不但是當今書壇的領路人，而且還是當今書壇裡的弄潮人，更是當今書壇裡獨樹一幟的書法家，在他的筆下，表現出兩種截然不同的性格特點，其筆下的榜書生拉硬拽，線條飛白分明，很有質感，而他筆下的小楷卻呈現出一派閨秀...

對於當代學習小楷的朋友而言，無論是這件被拍了6000多萬的《華嚴經》殘卷，還是這件藏於遼博的《汪氏報本庵記》，因其筆法極其豐富，結字變化多端，乃是不應錯過的絕佳法帖，對於促進你書法的豐富性大有裨益...

同年十二月，著名書家鮮于樞見到民瞻帶回杭州的這件小楷墨跡，在卷後題跋中寫道：子昂篆、隸、正、行、顛草，俱為當代第一，小楷又為子昂諸書第一...

我們以今人的眼光來看這種《妙法蓮華經》，字字工穩而嫻熟，但每一個字都極為靈巧而生動，非常注重筆勢的往來而點畫的細膩程度，在筆法和字形的變化上也極盡其妙，從這本帖中我們就能看出唐代的小楷水平有多高，後人之後，即便是天才級人物，也無法望其項背...

何紹基的楷書取顏字結體的寬博而無疏闊之氣，同時還摻入了北朝碑刻以及歐陽詢、歐陽通書法險峻茂密的特點，還有《張黑女墓誌》和《道因碑》的神氣，從而使他的書法不同凡響...

3作小楷時，墨要幹一些，不宜太豐，特別是寫在生宣上，墨術豐則易湮化，倘毫中墨豐，可在廢生宣上略為揩拭，自我水墨調勻，血肉得所，若開足後，因鋒長筆軟，難以控制，有一法可以彌補，即先將此筆在墨汁中濡透，讓其自然陰乾，書寫時取其鋒尖部分，（三分之...