從1940年代到新中國成立前後，陸抑非的書法發生重要變化，寫出一手典型的文徵明風格，擺脫了吳湖帆的籠罩...

”因此，她在謀篇布白上特別注意章法佈局，力求知白守黑、虛實相生，不讓一字一行一處平平實實，總是大與小、粗與細、正與側、長與短組合在一起，在強烈的對比中產生氣勢和力量，又從黑白錯落的分割中，構成氣韻生動的畫面...

歐陽詢《張季鷹帖》歐陽父子的書風，對日本書法的影響在飛鳥時代後期的白鳳時代（645-710）已經展現...

沈曾植書法在碑帖融合基礎上鑄就的沈氏晚年書風，是對傳統章草的成功改造與昇華，為章草經過元、明兩代的復興之後，至清末經碑學大興，又兼西域簡牘、唐人寫本之發現，沈曾植融參眾美，消解傳統章草不合於當世的成分之後，達到的新的高度...

至於高宗書風“由黃入米”的改變則有一個有趣的故事：建炎四年（1130） ，金朝扶植了劉豫（1079-1143）成立的傀儡政權以統治中原，劉豫為了打探南宋的情勢，派遣了擅長黃庭堅書法的間諜前來潛伏，高宗的近臣鄒億年偵知這個情報後，建議高宗改變...

原創：首發於牛虻公眾號趙孟頫的書法，總體上來說，呈現圓潤的一個特點，突破了唐以來尚法的書風，又同時繼承了宋以來尚意的書風，介於行書與楷書之間，而且深得王羲之筆法特點，因而生活在元代的他能夠脫穎而出，並被列入楷書四大家之列，與“顏真卿、柳公權...

從風格上可以看出沈度的書法師承晉唐，出於《蘭亭》之體系，其韻度丰神則更多地是受到趙孟頫書風和同朝而略早的宋克的薰陶，這應該是時代的使然...