然而，擅長毛筆書法的書法家周慧珺的硬筆書法如何呢...

周慧珺作品然而這位書壇“奇崛”女子的一生卻都在與疾病抗爭從1987年開始她三度接受大型手術用人工製造的陶瓷髖關節置換病損病變的關節年過七旬的周慧珺做完骨關節置換的大手術之後丟掉柺杖即每日屹立書桌前揮毫書寫，從無懈怠事實上，受疾病影響她四肢關...

書為心畫，一旦心浮氣躁必然在字上有反映，剛剛仙逝的周慧珺先生，後期作品就明顯有了創新書法的江湖氣，不能不說個遺憾...

1975年，周慧珺進入上海中國畫院從事書法創作工作，並在1981年參加了北京召開的第一屆中國書法家協會代表大會，當選為中國書協理事...

但是這兩年再看周慧珺的書法，完全沒有了當年的感覺，甚至感覺她的行書野俗起來，雖然在用筆和功夫上無可挑剔，但是總給人一種乖張之氣，不是很正，我覺得這和長期學習米芾不學習王羲之有很大關係...

▲周慧珺書法作品《佛緣》目前，中國書法的審美受到西方審美觀的影響，越來越多的人關注字的形態，把書法當作了一種“視覺”藝術，追求書法的造型美，卻忽略了伴隨著中華民族文化成長的書法的本源是書寫漢字的方法和規律，書法的獨特性就在於書法是漢字藝術，...

書法的起筆收筆，講究逆入回收，藏頭護尾，但是周慧珺的起筆，許多地方都入筆既行，直來直去，這是說她起筆的毛病，周慧珺在行筆上的毛病也是直來直去，這裡的直，有兩個意思，一個是筆畫形態，沒有起伏，一個是行筆速度，一味求快，沒有節奏...

”因此，她在謀篇布白上特別注意章法佈局，力求知白守黑、虛實相生，不讓一字一行一處平平實實，總是大與小、粗與細、正與側、長與短組合在一起，在強烈的對比中產生氣勢和力量，又從黑白錯落的分割中，構成氣韻生動的畫面...

周慧珺老師功底深厚，她遍臨北魏漢碑，融唐楷之俊秀和北碑之氣勢於一爐，使楷書古拙典雅，更上層樓，同時還泛臨了大量草書碑帖，使行草書作品日趨成熟...

作者周慧珺，在米字的圓筆中摻入碑版的方筆筆意，將碑版書法的天真質樸與唐宋法帖的嚴謹典雅相融通，尤其注重作品整體氣韻的表達，最終形成了“慧珺體”方圓並舉、氣勢雄闊、“帖形碑質”的個人特色...