呈現在我們面前的M61簡是疏朗的：字如運算元，字距均等。雖然有草有行，卻也中規中矩，書寫起來極為謹慎的樣子，好似生疏的書手。但看草法，卻是老到至極。
我們從右至左，依次關注下列草字：平、原、皆、官、行、名、曰、譯、部、長。
為了閱讀的方便，我們分為上下兩節，分別刊出。上節關注平、原、皆、官、行，下節關註名、曰、譯、部、長。
關於“平”字的草化
其實馬簡的“平”字更多的時候以隸草的形式表現，沒有減，沒有簡，也沒有連。不如平復帖草化程度高，更沒有今草如環的連線。選擇平進行閱讀的原因是：此簡中的平字是章草類表現力最強的——筆筆有勢。如果新增上縈帶，筆劃與筆順的來龍去脈非常清楚。欣賞一下：
關於“原”字的草化
這是一個會意字。小篆字形。象泉水從山崖裡湧出來。從廠（hǎn），象山崖石穴形。從泉。本義：水源，源泉。
從上面這段話可以看出，原的組成分為兩部分，一是廠，一是泉。我們先看馬簡中的泉字，寫法基本一致。然後，廠與泉組合，遂成原字，當是現在的源字。
想不通的只是泉字上的一點，跑到了偏旁廠的上部，即使在皇象的急就章中，也認同一這一點。只是到了今草時，“革命”才是徹底的。
關於“皆”字的草化
皆是個會意字。從比，從白。
皆的草化是從漢簡時期開始的。從馬簡和居延簡中都能找到草化後的皆字，而且草化的方式基本一致。
首先是偏旁比的左右連寫，然後是偏旁白的簡化。
白的簡化前面我們說過，和日、曰的模式一致，先是用帶底的三點式，其後是相連的三點式，第三步是分開的三點，最後是用一橫取代（今草如是）。
然後，左右上下相連交錯，融為一體，完成草化。
上面三個例字，能看出偏旁比明顯的左右相連。然後透過
借用（也有稱之為借筆）
，或者說
引伸
，將上下結構連線起來。
但是，偏旁比的草化還在繼續：偏旁比又進行分解，比的左部由兩次筆劃簡化為一次性筆劃，或點，或短豎提。這樣的方式一直延續到王羲之。如下圖：
偏旁白的草化也經歷了一個過程。下圖中的第一個皆下部是是帶底的三點式，第二、三個皆下部為豎兩點式。這樣的形式在居延簡中也有表現。
由皆字的草化，我們可以看出，漢字的草化是一個浩大繁複的工程，兼及左右上下，減省，簡化，連線……涉及種種，需要時間在實踐中反覆改進，最終獲得眾人認可，達到約定俗成，最終定型。當然，還在發展。
關於“官”字的草化
從宀從。猶眾也。以宀覆之、則治眔之意也。
官字的草化，在先後進行了上、下部的簡化後，透過借用的豎筆劃相連，完成草化。
透過下圖，先看上部的草化過程：
宀部的草化過程，遵循的原則就是“抑左揚右”，消失左部，光大右部。
而從上圖，如果從右向左看的話，可以看到部草化的軌跡：透過減少筆劃達到簡捷連線的效果。如下圖左一的情形。
但是，古人也是沒有最簡捷，只有更簡捷，不放過任何一次追求簡捷的機會：最終將上下也連線起來。下圖中間為本簡中的官字，最右者為皇象急就章中的官字。
關於“行”字的草化
行，從彳從亍。
行字的草化過程是，分左右偏旁不斷前海筆劃的科化過程。
彳旁，由三筆而二筆，而一筆。
先看三筆劃的草化過程：
上圖到第三個字，已經趨向二筆劃了。本簡中的兩個行字，彳旁都採用了兩筆劃。第二個比第一個連線的慾望更強。
第二個比第一個連線的慾望更強。以致於最終連成一筆。
右部偏旁亍本是三筆，透過第二三筆的相連，完成草化。
當然了，草化的過程就是減少筆劃的過程，以達到最簡約的程度。這個過程，不能少了減省、簡化，更不能少了連線。我們可以看看大王：沒有最簡，只有更簡。
臨簡作業
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