她的唱腔在繼承北路梆子前輩名家藝術精華的基礎上，緊跟時代的審美變化，不斷地探索、創新...

南京市越劇團團長楊慶錦表示，在接下來的兩個月裡，越劇《金粉世家》將以這兩組陣容在大華大戲院駐場演出，如此安排不但讓更多青年演員有登臺亮相的機會，還向觀眾充分展示出越劇流派紛呈的特色，更能吸引年輕觀眾懷著好奇的心理反覆走入劇場體驗不同的觀劇感...

俊英參加完劇團安排的基本功，一有空就見縫插針找田老師練旦角表演臺步、身段和技巧...

演員們在看演出影片 宋崇飛 攝為保護、傳承和發展好馮營懷梆這一古老藝術瑰寶，近年來，孟社香及老藝人郭先良積極對年輕演員進行“傳幫帶”，引導大家廣泛參與各類懷梆戲曲的演出和比賽活動，加強觀眾與非遺文化的互動體驗，使馮營懷梆得到較好傳承和延續，...

鼓書藝人胡金堂（胡十）、宋玉昆（宋五），及後來的劉寶全等人對木板大鼓進行改革，在木板大鼓原有的伴奏樂器三絃外，增加了四胡和琵琶，將河間方言的發音改為用北京方言發音，吸收了京劇的發音吐字與部分唱腔，採用了大量子弟書的曲本，形成了京韻大鼓...

把發展豫劇唱腔音樂這一文化產業作為突破口，是河南建設文化強省的重要舉措...

河北梆子是中國漢族地方戲曲之一，是河北省的主要地方劇種，是梆子聲腔的一個重要支脈，是“山陝梆子”傳入河北之後經河北人民培育而形成的...

我個人感覺大概介於古風歌曲+流行戲曲之間，他的音樂定位有些像2010年後的李玉剛，唱腔和發展的路線都有些相似，當然兩人唱腔和音樂細節上有一定的區別，同時霍尊又有兩個不同的階段...

秦地多山，綿延雄峙，氣勢磅礴，又有大河縈帶，自古秦人擅唱，其韻雄沉厚重，又多慷慨激昂，蒼涼悲壯，秦腔產生在這種風土條件下，它的音樂唱腔多姿多彩，竇鳳琴認為這不是一個“吼”字可以概括得了的...

金採風在繼承傳統的基礎上，按照自己對角色的體驗和理解，不斷對唱腔進行新的探索和創造，尤其是對傳統的四工腔，在音調板式、潤腔處理等方面加以豐富發展，使其煥發出新的光彩...

楊寶森演出的劇目很多，如全部《伍子胥》、全部《楊家將》、《擊鼓罵曹》、《洪羊洞》、《大保國·探皇陵·二進宮》、《失街亭·空城計·斬馬謖》、《問樵鬧府·打棍出箱》、《烏盆記》、《四郎探母》、《黑水國》、《二堂舍子》、《紅鬃烈馬》、《賣馬》、《...

薛湘靈見到丈夫時唱道“望官人休怪我做事荒唐”，這裡要表現出薛湘靈猶豫彷徨的內心活動，由於她受到厚待的原因自己一時尚難明確，又不能用一兩句話就把事情說清楚，因此在唱時為了表示思考並求得諒解的語氣，就應當輕慢下來，那麼單純的【二六】板則難負此任...

在這數十年裡，越劇在眾多藝術家們的努力下快速脫離雛形狀態，發展成一個獨立的戲曲種類，而後隨著越劇界的百家爭鳴又細分為多個流派，各個流派的唱腔自成一體又各具特色，越劇藝術家們嘔心瀝血創作產生了大量優秀的越劇作品，一直流傳後世，令人歎為觀止...

所以，可以推測：許嵩早期的那種唱腔是自己選擇的結果，他倔強地認為他那時寫的歌就要用這種唱腔來唱罷了，不是他真地完全不懂用丹田唱歌（其實這個技法非常基礎和簡單，就是個習慣的問題...

我記得父親生前曾和我說過，他小時候和祖父去劇院不叫看戲而是叫聽戲，這就充分說明了欣賞京劇主要是以聽其的唱腔為主，須要聽才能體會...

李衛在舞動皮影世家：父子三人守護皮影戲李凱說，自己和哥哥李衛，打記事起，就是玩著皮影長大的，這得歸於他們的父親——李興堂...

越劇小生陸派張琳師承尹桂芳之徒尹小芳，儒雅是她的名片陸錦花是與尹桂芳、範瑞娟、徐玉蘭齊名的越劇四大小生之一，她的唱腔早年受“四工腔”時期有“閃電小生”之稱的馬樟花影響，後結合自己特點衍化發展，在越劇小生中獨樹一幟，被公認為陸派...

不論是唱腔還是編曲，小潘潘都加入了很多現代元素，如果沒聽過原版的人，可能還以為是一首新歌呢反對者稱，國粹不能瞎亂改編，有人會說慕容曉曉也唱過，但是她們二者是有區別的，一是慕容曉曉唱的是一個新的故事線，裡面採用了黃梅戲片段，而不是改黃梅戲，最...

智取威虎山與沙家浜更受觀眾喜愛，因為演出方式與京劇相似，所以很多人都搞不懂，樣板戲與京劇有什麼區別...

傳統與現代，寫意與寫實，傳承與變革，永遠是舞臺作品電影化所要面對的首要問題，《白蛇傳·情》無疑取捨得當的處理好了這些問題，今日到影廳觀影，上座率不錯，而且絕大多數觀眾都是年輕人，在一個北方城市難能可貴，要知道，這幾年已經拍了多部京劇電影，也...