踏莎行
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春色將闌
寇凖
春色將闌，鶯聲漸老。
紅英落盡青梅小。
畫堂人靜雨濛濛，
屏山半掩餘香嫋。
密約沉沉，離情杳杳。
菱花塵滿慵將照。
倚樓無語欲銷魂，
長空黯淡連芳草。
全詞由描寫景物起，情由景生，景中有情；又以寫景結，寄情於景，以景結情。情景交融，意境渾然。《四庫提要》稱他的詩作“含思悽婉，綽有晚唐之致”。
一叢花
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傷高懷遠幾時窮
張先
傷高懷遠幾時窮？無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮濛濛。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎蹤？
雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫閣黃昏後，又還是、斜月簾櫳。沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。
用擬人手法，把無感情的“桃杏”與“東風”寫得像人一樣有情有意，是意深語新的警句俊語，千古被人稱頌。張先的小令以“韻高”受到文人的讚賞，他善於鍛鍊字句，被歐陽修稱為“桃杏嫁東風郎中”。
天仙子
張先
時為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會。
水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚境，傷流景，往事後期空記省。
沙上並禽池上瞑，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
這首詞是北宋詞中名篇之一，也是張先享譽之作。而其所以得名，則由於詞中有“雲破月來花弄影”之句。據陳師道《後山詩話》及胡仔《苕溪漁隱叢話》所引各家評論，都說張先所創的詞中以三句帶有“影”字的佳句為世所稱，人們譽之為“張三影”。
說起此詞，還有一段趣事：據說宋祁任尚書時往見張先，彼此便以“雲破月來花弄影郎中”和“紅杏枝頭春意鬧尚書”稱呼對方。
千秋歲
數聲鶗鴂，又報芳菲歇。惜春更把殘紅折。雨輕風色暴，梅子青時節。永豐柳，無人盡日花飛雪。
莫把么弦撥，怨極弦能說。天不老，情難絕。心似雙絲網，中有千千結。夜過也，東窗未白凝殘月。
“心似雙絲網，中有千千結”把主人公相思鬱結的心情形象具體地表露出來了，是傳誦很廣的名句。瓊瑤言情小說《心有千千結》題目，就是從這兩句變化而來。
浣溪沙
晏殊
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
此詞之所以膾炙人口，廣為傳誦，其根本的原因於情中有思。詞中似乎於無意間描寫司空見慣的現象，卻有哲理的意味，啟迪人們從更高層次思索宇宙人生問題。詞中涉及到時間永恆而人生有限這樣深廣的意念，卻表現得十分含蓄。
玉樓春
宋祁
東城漸覺風光好。縠皺波紋迎客棹。
綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少。肯愛千金輕一笑。
為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
此詞從遊湖寫起，謳歌春色，描繪出一幅生機勃勃、色彩鮮明的早春圖；下片則一反上片的明豔色彩、健朗意境，言人生如夢，虛無縹緲，匆匆即逝，因而應及時行樂，反映出“浮生若夢，為歡幾何”的尋歡作樂思想。作者宋祁因詞中“紅杏枝頭春意鬧”一句而名揚詞壇，被世人稱作“紅杏枝頭春意鬧尚書”。
踏莎行
歐陽修
候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖徵轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
全詞以樂寫愁，託物興懷。詞的上片展現了一位孤獨行人騎馬離開候館的鏡頭。在這畫面裡，殘梅、細柳和薰草等春天裡的典型景物點綴著候館、溪橋和征途，表現了南方初春融和的氣氛。這首詞以春景寫行旅，以樂景寫離愁，從而得到煩惱倍增的效果。
蝶戀花
歐陽修
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。
此詞寫閨怨。詞風深穩妙雅。所謂深者，就是含蓄蘊藉，婉曲幽深，耐人尋味。此詞首句“深深深”三字，前人嘗嘆其用疊字之工，李清照酷愛這一句，並用它作《臨江仙》詞。不妨說這首詞的景寫得深，情寫得深，意境也寫得深。
臨江仙
晏幾道
夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。
這首《臨江仙》含蓄真摯，字字關情。詞的上闋“去年春恨卻來時”可說是詞中的一枚時針，它表達了詞人處於痛苦和迷惘之中，其原因是由於他和小蘋有過一段甜蜜幸福的愛情。時間是這首詞的主要線索。其餘四句好像是四個相對獨立的鏡頭（即1、夢後，2、酒醒，3、人獨立，4、燕雙飛），每個鏡頭都渲染著詞人內心的痛苦，句句景中有情。
鷓鴣天
十里樓臺倚翠微。百花深處杜鵑啼。
殷勤自與行人語，不似流鶯取次飛。
驚夢覺，弄晴時。聲聲只道不如歸。
天涯豈是無歸意，爭奈歸期未可期。
山色青翠、春深花繁之時，流鶯漫不經心地隨意飛鳴，唯有杜鵑善解人意，於百花深處向行人殷勤勸慰：“不如歸去！不如歸去！”“行人”走在春色絢爛的優美環境中，心情本來是會愉悅的，但因為離家作客，所以聽了杜鵑叫聲，不免會引起思家之念，作客之愁。行人一夢驚醒後，已是陽光明媚，杜鵑仍在喋喋不休，“聲聲只道不如歸”，使得羈旅之人益發孤寂、更多春愁，惹得他久久蓄積在心的思歸懷人之情傾瀉而出，因而斥責杜鵑，“天涯豈是無歸意，爭奈歸期未可期”。
卜算子
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送鮑浩然之浙東
王觀
水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問行人去那邊？眉眼盈盈處。
才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬和春住。
“眉眼盈盈處”有兩層理解：一是鮑浩然是去山水秀麗得像美人“眉眼盈盈”的地方；二是他是去與“眉眼盈盈”的心上人相會。既寫了江南山水，也寫了他要見到的人物。語帶雙關，扣得天衣無縫，實在是高明的手法。
詞人用兩個“送”字遞進，深刻描寫詞人的離愁幽情。“才始送春歸”寫出才剛送別春天，心中還滿懷著傷春之愁；“又送君歸去”則再添了別恨，離愁更深。“若到江南”二句再發奇想，詞人將心中沉痛之情暫時擱置，對友人送出美好祝福，叮囑友人如能趕上江南春光，務必與春光同住。既飽含惜春之情，又寓之祝福之意。這兩句，一反送別詞中慣常的悲悲切切，寫得情意綿綿而又富有靈性。這首詞，輕鬆活潑，比喻巧妙，耐人尋味，幾句俏皮話，新而不俗，雅而不謔。
菩薩蠻
魏夫人
溪山掩映斜陽裡。樓臺影動鴛鴦起。
隔岸兩三家，出牆紅杏花。
綠楊堤下路，早晚溪邊去。
三見柳綿飛，離人猶未歸。
此詞寫景以抒情，情因景生，描繪了思婦盼望遠行丈夫歸來的情思。全詞緊緊圍繞一個“溪”字構圖設色，表情達意，寫得清新自然，不落俗套，饒有情韻，耐人尋味。本首詞聲律極具特色，押韻工整，平仄交錯，語言曉暢，詞句清麗，不失為借春景抒離情詞中之珍品。
溪水旁邊，有一道長堤，堤上長著一行楊柳，暮春時節，嫩綠的柳絲籠罩著長堤，輕拂著溪水，詞人每天早晚到溪旁柳下盼望離人早日歸來，可是“三見柳棉飛，離人猶未歸”。
水龍吟
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次韻章質夫楊花詞
蘇軾
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。
蘇詞向以豪放著稱，但也有婉約之作，這首《水龍吟》即為其中之一。它藉暮春之際“拋家傍路”的楊花，化“無情”之花為“有思”之人，“直是言情，非復賦物”，幽怨纏綿而又空靈飛動地抒寫了帶有普遍性的離愁。篇末“細看來，不是楊花，點點是離人淚，”實為顯志之筆，千百年來為人們反覆吟誦、玩味，堪稱神來之筆。
此詞既是詠楊花，又是寫思婦，一筆兩意，韻味無窮。通篇以既不粘著於物象，又不脫離物象，達到了詠物詞主客觀不即不離的神境。
蝶戀花
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春景
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！
牆裡鞦韆牆外道。牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
這首詞是傷春之作，感嘆春光易逝、佳人難見，頗有“流水落花春去也”之感。蘇軾長於豪放，亦擅婉約，這首詞寫春景清新秀麗。作者的“多情卻被無情惱”，也不僅僅侷限於對“佳人”的相思，是一首很好的婉約詞。王士禎《花草蒙拾》所說的“枝上柳綿，恐屯田緣情綺靡，未必能過。”
綜觀全詞，詞人寫了春天的景，春天的人，而後者也可以算是一種特殊的景觀。詞人意欲奮發有為，但終究未能如願。全詞真實地反映了詞人的一段心理歷程，於清新中蘊涵哀怨，於婉麗中透出傷情，意境朦朧，韻味無窮。
清平樂
黃庭堅
春歸何處？寂寞無行路。
若有人知春去處，喚取歸來同住。
春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。
百囀無人能解，因風飛過薔薇。
這是一首惜春詞，表現作者惜春的心情。上片惜春在不知不覺中過去；下片惜春之無蹤影可以追尋。用筆委婉曲折，層層加深惜春之情。直至最後，仍不一語道破，結語輕柔，餘音嫋嫋，言雖盡而意未盡。
詞中以以清新細膩的筆觸，表現了詞人對美好春光的珍惜與熱愛，抒寫了作者對美好事物的執著和追求。作者以擬人的手法，創造出優美的意境。全詞構思新穎委婉，思路迴環反覆；筆情跳脫，風格清奇；語言輕巧，淡雅饒味；有峰迴路轉之妙，有超軼絕塵之感。
八六子
秦觀
倚危亭，恨如芳草，萋萋剗盡還生。念柳外青驄別後，水邊紅袂分時，愴然暗驚，無端天與娉婷，夜月一簾幽夢，春風十里柔情。
怎奈向、歡娛漸隨流水，素絃聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，濛濛殘雨籠晴。正銷凝，黃鸝又啼數聲。
這首詞的意境蘊藉含蓄，情致悠長，耐人尋味。秦觀善於透過悽迷、朦朧的意境來傳達自己傷感、迷惘的意緒。語言清新自然，情辭相稱，精工而無斧鑿之痕。前人曾這樣評論：“子瞻辭勝乎情，耆卿情勝乎辭，辭情相稱者，惟少遊而已。”秦觀的詞之所以能有如此高超的語言成就，一方面是因為他工於煉字。這首詞中“飛花弄晚”“殘雨籠晴”這二句是互文的，意思是飛花殘雨在逗弄晚晴。這裡的一“弄”一“籠”，既音韻和諧，又能使人產生無限想象，十分貼切生動。
秦樓月
范成大
樓陰缺。闌干影臥東廂月。
東廂月，一天風露，杏花如雪。
隔煙催漏金虯咽，羅幃暗淡燈花結。
燈花結，片時春夢，江南天闊。
一般的懷人怨情，感情濃露，而本詞卻無一言怨愁，抒情婉曲。上片描寫春天月夜景色：一個靜謐的月夜，高樓掩映在綠蔭之中，只露出一角；欄干的影子灑落地上。情調非常溫馨。朗月中清風徐來，女主人公深夜不眠，獨在月下痴情思念。下片寫回到樓內閨房中的情景。靜謐和溫馨掩蓋了淡淡的離愁，別有風味。
西江月
張孝祥
問訊湖邊春色，重來又是三年。東風吹我過湖船，楊柳絲絲拂面。
世路如今已慣，此心到處悠然。寒光亭下水如天，飛起沙鷗一片。
結尾兩句，來到寒光亭上，只見寒光亭下的湖水一碧萬頃，猶如遼闊無際的藍天；在這明麗如畫的水天之間，一群沙鷗展翅飛起，自由翱翔。這一靜一動、點面交映的畫面，充滿了蓬勃的生氣，陶醉著詞人的心胸。特別是沙鷗飛起的鏡頭，不僅使整個畫面靈動起來，更寄寓著“鷗鳥忘機”（典出《列子·黃帝》）與鷗同盟的深意。
如果說上片以問訊春色和風物含情寫出了物我一體的美妙境界，那麼，下片就以唾棄世路和同盟鷗鳥表露出投身自然的悠然心境。而這末尾兩句，純粹寫景，以景結情，語淡意遠，餘味不盡，詞人對於世路塵俗的鄙棄憎惡，對於返歸自然的恬適愉快，盡在言外，從而成為全詞意境曠遠、餘音繞粱的結筆。
摸魚兒
辛棄疾
更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住，見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫簷蛛網，盡日惹飛絮。
長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土！閒愁最苦！休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。
這首詞上片寫春意闌珊，蜘蛛結網沾絮，想留住些春色，極寫自己的幽憤。下片“長門事”的典故，取自司馬相如《長門賦序》，詞人透過這個典故表達了自己的失意和對朝廷的不滿。最後一句“斜陽正在，煙柳斷腸處”，比喻南宋國勢衰微。
鷓鴣天
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代人賦
陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。
平岡細草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉。
山遠近，路橫斜，青旗沽酒有人家。
城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花。
辛棄疾的詞本以沉雄豪放見長，這裡選的這首卻很清麗，足見偉大的作家是不拘一格的。這是一首歌詠江南農村美好景色的詞，詞中初發的桑葉芽、剛孵出的蠶寶寶、悠然吃草的小牛犢、斜日林中的歸鴉以及村頭風中飄揚的酒旗、溪邊盛開的薺菜花，每種意象都是山林田野尋常可見，詞人運用清新明快的筆調、素淨淡雅的色彩，描繪出一幅主次分明、遠近有致、動靜相生、有聲有色、情致盎然的田園早春圖。給人以豐富的美感享受。
留春令
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詠梅花
史達祖
故人溪上，掛愁無奈，煙梢月樹。
一涓春水點黃昏，便沒頓、相思處。
曾把芳心深相許。故夢勞詩苦。
聞說東風亦多情，被竹外、香留住。
暮色已濃，明月倒映，把一涓春水照得上下透明，打破了溪上昏暗的暮色，彷彿一切都無所隱匿，連詞人的滿懷相思也沒有可安頓的地方，真個是“寸心外，安愁無地”，閒婉深曲的細膩感情在低低的訴語中得到全面的吐露。“春月”，一作“春水”。水字不如月字。用月字，既寫月光月色，又映帶出水光水色，水月相融的清美含蓄意境宛然可見。句中的“點”字形象地寫出月光映澈溪水，點破黃昏，消去暮色的明秀清幽景象。而且春月點破黃昏又富有一種動態感，化靜為動，饒有情趣。
這首小令不寫形而寫神，不取事而取意，對所詠之物不露一字，通篇不見梅字而處處梅在，正所謂“不著一字盡得風流”。詞意深曲含蓄，詞情跌宕低徊，奇思巧語，妥貼輕圓，確為詞中俊品。