只是李清照是完美主義者，她說當年屈原沒有寫桂花是錯的，屈原寫了很多關於桂，只是沒有刻意強調桂花的香氣，但是屈原寫用桂樹作車旗，要的是什麼，要的就是那車走雷聲，香如祥雲的效果啊...

在晏幾道的心目中，夢境總是帶著詩意，儘管不一定都是美夢，但總是勝於無夢，在他的另一首詞《阮郎歸·舊香殘粉似當初》中，清晰地表達了這樣的情感...

此處壯麗的風景使作者感觸良多，更讓他想起了三國時期周瑜無限風光，於是寫下了這首最豪邁的詞：念奴嬌·赤壁懷古大江東去，浪淘盡，千古風流人物...

其實，李清照也有一首小詞，這首詞依次描寫詞人在少年、中年和晚年三個不同的生活階段中賞梅的不同情致，生動再現了少年時痴迷賞梅、中年時對梅垂淚和晚年時無心賞梅...

同時，納蘭容若年僅三十一歲就英年早逝，跟雪花一旦落地就會很快融化一樣，詞人自己的生命也很短暫...

最後兩句，寫詞人仍心有餘悸：怕只怕朝廷“因循”舊路，誣陷忠良，我東坡這次別離杭州，不知能不能“前度劉郎今又來”，能不能再度見到“勸酒人”...

詞的上闕主要描寫清泉寺周圍的風景：山下蘭草的新芽條淺淺地浸潤在溪水中，松林間沙子鋪成的小路潔淨得沒有一點泥土，傍晚的濛濛細雨中傳來了杜鵑的啼鳴...

一邊用纖纖玉手擺弄著筆管，一邊輕輕依偎在丈夫身邊，描畫刺繡的花樣，並且嬌羞深情的笑問丈夫：鴛鴦二字怎麼寫呀...

更重要的是葉夢得開拓了南宋前半期以“氣”入詞的詞壇新路，在北宋末年到南宋前半期的詞風變異過程中，葉夢得的詞風起了很重要的過渡作用，影響了很多南宋詞人...

詞以寫景開始，春風送暖、池塘水綠，好一派生機的景象，接著引出“記得玉真初見面”，人生若只如初見，初次相見總是非常美好的，他們相見的地方，是在一個舞會上，她曼妙的舞姿，吸引了詞人的眼球，以“舞腰紅亂旋”來寫美人，不僅別開生面，而且讓人感到極大...

入元后，蔣捷拒絕了徵召，以南宋遺民自居，所以他將自己在宋元易代之際的感情、個人的命運，故國故土難離的情懷融進詞作中，這是詞人愛國情思和氣節的體現...

”遠遠看去，一條江水環北固山潺潺流過，弧形的江面，彷彿是碧玉梳子，蒼翠的山峰好像是美人的髮髻...

隨著歌聲的停息，一曲唱罷，吳文英抬起頭，看了一眼面前的歌妓...

詞上承南北朝齊、梁、陳宮體的餘風，下啟花間派的豔體，甚至自成一派，成為花間詞派的鼻祖，他的作品對後世許多偉大詞人如馮延巳、李煜、歐陽修、柳永、晏幾道、周邦彥、李清照、陸游等有著深遠的影響，他的66首詞作品還被趙崇祚編選在《花間集》中，從而形...

夜色無月、燕子笑我，其實都是以外界環境來反襯內心之低落，讀來就已經夠悽苦了，然而詞人又出奇語，“亂花過，隔院芸香，滿地狼藉”，落花紛飛，其景象本來很美，院外香氣撲來，更是極其舒適（芸是一種香草，此處用其香氣），但是殘花滿地的景象，卻又極悲，...

“醉裡秋波，夢中朝雨，都是醒時煩惱”，這裡以曲折的筆調寫夜晚幽會情景，並暗含無限別恨...

思考品悟：王國維提出了詞人的本色問題，那就是要葆有一顆赤子之心，這也是李煜大過人處...

滿江紅南宋·辛棄疾點火櫻桃，照一架、荼蘼如雪...

“嬋娟”本指美人姿態，此處詞人化用謝莊《月賦》”美人邁兮音塵闕，隔千里共明月”，只願思念之人健康長壽，雖然身隔千里，也能共享這美好的月亮...

馮延巳寫的這個女子似乎淚珠已經或將要滴破胭脂臉，都只寫了客觀現象，而周邦彥卻翻進一層說：要小心，不要讓清淚滴花枝，因為“恐花也，如人瘦...