三五七言/秋風詞唐朝李白秋風清，秋月明，落葉聚還散，寒鴉棲復驚...

朝雲去世後，蘇軾寫下這首悼亡詞，卻被稱為詞中最汙，句句香豔非常汙，但詞確實牛：《雨中花慢》北宋·蘇軾嫩臉修蛾，因甚化作行雲，卻返巫陽...

相比於自己在政治上的成就，周邦彥在詞曲方面的成就更高，有詞林正宗之稱，甚至在舊時詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”，是公認“負一代詞名”的詞人...

三、千古詠月詞第一這首詞寫於熙寧九年（1076）中秋，此時，蘇軾還在密州，而弟弟蘇轍則在濟南，兩人已經七年沒有見了...

蘇軾在詞中描摹女子的心境時，著重寫由夢而醒、由希望而失望的悵惘，將美人這種感情上的波折突現出來了...

他在《沁園春·甲子相高》中寫道，“記他年帷幄，須依日月，只今劍履，快上星辰”，大有一種躍躍欲試，扶搖直上的縱橫劍氣，這是辛棄疾人生前半段的輝煌時刻，那時候，他是意氣風發的，因此“劍”字在他的詩詞中，有不少年輕人的銳氣，也讓他的詞顯得無比銳利...

在晨昏交替中寫盡閨中人的相思，作者沒有直抒胸臆，而是寫燕子無知，明月無情，花含愁，蘭帶淚，從早晨到夜晚，從屋內到屋外，時時處於相思中的女子如花一樣讓人愛憐，看到這裡給人感受是“情何以堪”...

前面講過徐知誥是徐溫收養的一個孤兒，徐知誥是徐州彭城人（舊五代史稱其為海州人氏），字正論，小名彭奴...

無論究竟如何，人們提到這個詞牌名，就總會想到這一首詞：滿江紅宋·岳飛怒髮衝冠，憑欄處、瀟瀟雨歇...

當然，晏幾道的作品只限於男女之情，離合之事，範圍較小，但可說明當時詞中小令的由來、性質和它在文娛生活中所佔的地位，也即是這一文學體裁在北宋文學史上所佔的位置...

晏殊詞中也沒有遊山玩水或羈旅愁苦如柳永、張先諸人的作品，這是由於他一生富貴，自然無愁苦之詞，但他也並非全無悲慼，不過他所悲所戚的是人生中共有的“無可奈何”的共悲，而非個人為某事的小悲小痛，又因為他一生歷任各級大官，縱有兒女之情也不能象柳永、...

作者邊聽邊飲，這現境觸發了對“去年”所經歷類似境界的追憶：也是 和“今年”一樣的暮春天氣，面對的也是和眼前一樣的樓臺亭閣，一樣的清歌美酒...

這個問題很有意思，“詩聖”是杜甫，但是沒有人說誰是“詞聖”...

朱敦儒則進一步發揮了詞體抒情言志的功能，不僅用詞來抒發自我的人生感受，而且以詞表現社會現實，詩詞的功能初步合一，從而給後來的辛派詞人以更直接的啟迪和影響...

從她的詞中，我們可以看到李清照少女時期的生活，既有青春少女的閒情逸致，也洋溢著一股青春少女的蓬勃朝氣，和對大自然由衷的熱愛，她寄情于山水，託懷於自然，字裡行間流露出天真爛漫的淑女情懷...

這首宋詞便是根據洪邁出使金國喪權辱命之事而作，詞中極盡諷刺嘲弄，以辛辣犀利之筆，刻畫出洪邁的醜態...

這是一首歌詠江南農村美好景色的詞，詞中初發的桑葉芽、剛孵出的蠶寶寶、悠然吃草的小牛犢、斜日林中的歸鴉以及村頭風中飄揚的酒旗、溪邊盛開的薺菜花，每種意象都是山林田野尋常可見，詞人運用清新明快的筆調、素淨淡雅的色彩，描繪出一幅主次分明、遠近有致...

詞中把李煜成為俘虜之後的無奈惆悵，以及對往事的追憶展現的淋漓盡致，讓讀詞的人都能夠感同身受...

這才是辛棄疾的人生中，最大的無奈...

它藉暮春之際“拋家傍路”的楊花，化“無情”之花為“有思”之人，“直是言情，非復賦物”，幽怨纏綿而又空靈飛動地抒寫了帶有普遍性的離愁...