已故書法家魏啟後先生，生前曾是山東書法的領軍人物，先生以一手米芾書法被人熟知，有當代學米翹楚之稱。他的藝術成就得到廣泛的社會認同，算得上是一位憑作品說話的大家。
魏啟後先生作書
魏啟後書法，將米芾的“刷”字，變為“寫”字
米芾書法歷來被後人重視，學習者甚多。但是，歷史上能從米芾書法入手，最終又有建樹的很少，即使寫得和米芾書法一樣的吳琚也在書法史上被列為二等。因為米芾書法有個性，從米芾入手容易上手，但也正因為特點太過於鮮明，造成很難擺脫米芾的境況。從米芾入手，又能獨出心裁的，在宋代之後，也僅僅有王鐸一人而已。
魏啟後書法
魏啟後先生取法米芾，其高明之處在於並非一筆一畫地描摹，而是不落成法，活學活用。學的是米芾書法的神采，而不是字形。米芾書法難學的地方，不在於用筆，而是隻在於灑脫奔放、風檣陣馬、八面出鋒的刷字風神。
曹寶麟先生也是當代學米芾的高手，他的書法謹守米芾法度，雖然功夫、法度已經爐火純青，但總是有將米芾的性情字，寫成拘謹的學問字的感覺。從這方面看，魏啟後先生學米芾而不拘泥於形質，轉而追其精神表現，是比較高明的。
魏啟後書法
有人認為魏啟後先生僅僅得到米芾某帖的幾行字，這當然是不能盡信的一家之言，但於此也恰恰反映出魏啟後學米芾的不拘成法。他變米芾八面出鋒的“刷”字，為抑揚頓挫、倏忽明滅的“寫”字；他弱化了米書大開大合的結構，同時，也弱化了米書筆勢的雄強和筆法的豐富變化，但卻強化了用筆的節奏感，並以筆勢生結構，使結構本身也生髮出舞蹈性的旋律之美。
沉著痛快是米芾書法最顯著的特徵，而魏啟後書法則在於書協的順暢感。魏啟後的書法，每個字都有強烈的節奏感與旋律感，彷彿舞蹈一般，不覺讓人想與之蹁躚。
魏啟後書法
魏啟後對米芾書法的突破，得力於對漢簡的體悟
魏啟後對米法的突破，在很大程度上得力於他在書法中加入漢簡及樓蘭殘紙的筆意，透過對漢簡與樓蘭殘紙書法的臨摹學習，從中細究出特別的用筆方法，並逐漸形成自己潛意識的書寫手法。在一段創作自述中，他說：
從出土漢簡和西域敦煌殘紙中觀察由隸書向真書過渡的痕跡，從中汲取他們的手勢和字勢。章草學《急就篇》兼習宋克。
魏啟後書法
由上面的一段話，可以看出漢簡、敦煌殘紙及章草對其書法的影響。正是這些因素，成為他脫去米芾書法面貌的契機。
與現代的其他書法家相比，魏啟後對書法的“勢”有著很深的觀察與體悟，並從中找到了古人書寫時候所運用的手法。從寫字方法入手，當然比一般的從書法外形入手更加深入，也更加直接。這就是比一般書法家高明的地方。
魏啟後書法
結語
20世紀的書壇，能夠由漢簡、章草而化和為帖學的高明書法家，一個是高二適，另一個就數得上魏啟後了。魏啟後將書法的古意融合到米芾的痛快之中，形成個性十足又饒有趣味的書法風格。
但與米芾書法相比，魏啟後書法仍有線條過於簡單直白的弊端，從而缺少了變化與豐富。這是取法漢簡線上條上很難避免的。
魏啟後畫作