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一、鋒法
筆的中心稱為筆鋒，其在筆畫中執行的方式、方法稱為鋒法。
1。 中鋒
行筆時絕大部分筆畫均以中鋒為主。在行筆程序中，令筆鋒常在筆畫中執行叫中鋒運筆，中鋒運筆是中國書法藝術的基本筆法。中鋒寫出的字，吃墨均勻，筆畫豐滿，端莊嚴正。書寫時，筆管與紙面大致垂直，保持鋒尖在筆畫中心。所謂筆筆中鋒，是指書者憑感覺控制手中之筆，令其基本上保持中鋒行筆
（見圖22）。
2。 偏鋒
偏鋒即側鋒，指行筆時筆鋒在筆畫一側（見圖23）。實際筆鋒不可能永遠保持在筆畫正中間執行。古人云：正以立骨，偏以取姿。側鋒筆畫一邊齊整，一邊毛糙。一邊實，一邊略虛。由於側鋒力薄，筆弱，缺乏渾厚，故常與中鋒並用，這樣虛實相生，跌宕多姿，在筆法變化中，增添了書法美感。
3。 藏鋒
寫字時，將筆鋒藏於筆畫之中，即在筆畫的開頭和結尾處鋒不露出來。具體方法是起筆逆鋒入紙，收筆用回鋒。藏鋒筆畫，力包含在筆畫之中，含蓄運力，堅實持重（見圖24）。
4。 鋪鋒
鋪鋒亦稱“萬毫齊鋪”。在行筆時，將整個筆毫平鋪在紙上，如此筆畫雄渾、厚重。具奮發，大氣磅礴之美感（見圖25）。
5。 裹鋒
筆毛向左旋呈絞扭狀書寫與鋪鋒相反，在起筆時絞鋒入紙（逆入），接著提筆執行，筆在執行中自然地隨意轉動，旋絞行，寫出的筆畫沉凝、古樸（見圖26）。
6。 露鋒
筆鋒暴露。筆畫之間的呼應或行筆之間的起承關係，多用露鋒來顯示。露鋒能強化筆勢，使作品氣韻生動。左右呼應，顧盼有情的意境更令人難忘（見圖27）。
7。 逆鋒
逆鋒的含意有兩個：其一，筆往下執行為順鋒，而由下往上起筆為逆鋒；筆往左執行為順鋒，而往右起筆為逆鋒。所謂“欲左先右，欲下先上”，“先上”“先右”即為逆鋒。換言之，入筆的“逆入”即逆鋒。其二，筆向左執行，筆桿往右傾，猶似將毛筆推著執行，為逆鋒運筆（見圖28）。逆鋒寫出的線條古拙、澀辣感特別強烈，甲骨文書法各體勢的某些線條都可以逆鋒用筆。
二、筆法
1。 方筆
凡成方形的筆畫稱為方筆。方筆在運筆時逆鋒落筆，即“橫畫豎下、豎畫橫下”，與其他筆畫方向呈90° 先行切下，然後折鋒靠頂挫調鋒。頓筆、提筆復原後再行筆，收筆要折鋒，頓筆收住。方筆筆畫筆力開拓，神態峻利爽快。“多”字幾乎所有的起筆皆用方筆；“丙”字的上橫方起方收；“王”字的三橫全用方筆（見圖29）。
這裡須重申一點：現在所見方圓之筆，有些很可能是長期在地下被腐蝕浸剝所致，字口、線條的質感與原刻有所差距，加之在拓印時對原刻又一次減真，與漢代的大量隸書碑刻，遭到風化腐蝕而字口漫漶一樣，所以在學習時，要臨好的甲骨碑帖。
2。 圓筆
起筆和收筆處呈圓筆。圓筆都不出稜角。起筆時用裹鋒、藏鋒，後提筆執行，收筆時稍停轉鋒收住。宜急不宜緩，須保持力度，“子、王、引、往”等字（見圖30），為典型的圓筆筆畫結體。
3。 方圓相參
即方中寓圓，圓中寓方，兩者兼有。“其、茲、辰、牢”字（見圖31），為典型的方圓相參的筆畫結體。
4。 尖筆
就是露鋒成尖狀，楷書中有懸針筆，隸書中有燕尾尖，而甲骨文亦有這樣的用筆。“未、不、亡、癸”等字（見圖32），為典型的尖筆結體。“未、不”字收筆、起筆幾乎皆用尖筆，“亡、癸”兩字亦然。
5。 提按
僅僅知道各種鋒法還是不夠的，甲骨文書法藝術的神采、韻味還需用提按、頓挫、轉折、輕重、緩急、疾澀等方法來表現。提，能使線條變細，趨於流暢；按，能使筆畫變粗，顯得凝重。提筆要瘦硬挺健，富有彈性；按筆要雄厚古樸而不呆 板。“康、牢、商、鹿”等字（見圖33），提按用筆十分明顯，線條產生了豐富的節律、古樸、拙澀之感。
6。 頓挫
頓，就是要求在執行時毛筆在某一部位停留一下；挫，是指毛筆在執行時不斷地提按，增減與紙面的摩擦力。兩者的目的是使線條的力量凝聚起來，消除用筆輕、飄、滑等現象。頓與挫的區別在於前者動作比較突然與利落，後者動作比較緩和與延續。無論是頓還是挫，不能出現臃腫與“墨豬”的毛病，從“得、冊、單、雲”等字（見圖34），能看到線條頓挫抑揚的變化與韻味。
7。 轉折
轉筆、折筆指筆鋒橫向運動，轉為圓的拐彎，再折向執行，寫出圓轉、曲旋，沒有方折、稜角。折筆，為直的拐彎，在表現技巧上，與轉相反，用筆寫出方的筆畫，沒有圓意，稜角分明。轉要有情趣，折要有意境。“齒、西、龜”等字（見圖35），轉折有方、有圓。有呈尖角、有呈鈍角、有呈圓角。
8。 輕重
用筆輕重關係到作品風格特點與藝術效果。用筆輕，使人感到輕鬆秀麗、和雅、愉快；用筆重，給人以拙厚和凝重的感受。用筆重表現在用筆的力度上，並不在於筆的大小與長短，也不在於開鋒多少。用筆太輕則浮，太重則滯，貴在恰到好處，在於輕重之間，古人十分強調對運筆輕重分寸的把握。“車、馬、卯、燎”等字（見圖36），輕、重之筆十分明顯，由於用力不同，結體線條有粗有細，筆畫有大有小。“卯”字，中間兩豎力度輕，刻寫得較細，兩邊曲筆施力重，故粗壯渾厚。整個文字結體對稱、平衡，有節律感，給人以美的享受。
9。 疾澀
即運筆有急有緩，使筆畫產生不同的風格與節奏。在實際運用中，必須有機配合，兩者不可偏廢。若一味追求遲緩，則易失神氣，而一味急速則缺乏變化韻味。一般來說，初學者習書運筆宜緩，待熟練後，再加快運筆速度。所謂疾澀，即運筆時要急遽有力，以沉勁之筆寫出。澀指在筆執行處要留得住墨，而又不是停滯不前。前人“如撐上水船，用盡力氣，仍在原處”的比喻非常貼切。疾澀是用筆的重要法則，行筆既急，又勁，且沉。勁是疾的核心，沉是澀的根本，而筆畫的遒勁之美正是疾與澀結合的產物。“其、若、好、舞”等字（見圖37），線條的疾與澀的對比非常明顯，一眼就能看出。
三、筆順
筆順是指漢字筆畫書寫的先後順序。甲骨文書法的書寫筆順，可以參考此原則。但甲骨文的間架結體有自身的特點，所以書寫筆順有所不同。在這裡，我歸納為九種類型：
1。 從左到右
不僅筆畫要從左到右，而且包括甲骨文字的偏旁部首。筆畫從左到右的卜文“八、廿、竹、聿、糾、月、拱、從、止、州”等字（見圖38）。部首從左到右的卜文如“即、此、臤”等字。
甲骨文字從左到右的落筆法，是漢字的常規書寫筆順，在卜辭中常用常見。
2。 從右到左
指起筆的筆畫從右開始，然後往寫，如“司、色、墜、卜、片、戶、詢”等字（見圖39）。甲骨文字從右到左的偏旁部首，如“穆、杜、妿、喙、鳴、膠、敘、疾、婤”等字。我們可以從這些卜文中看到，只有寫好右邊部分，才能進而寫好左邊部分。
3。 從上到下
指從上到下的書寫筆順，是甲骨文書寫主要的筆順，無論是筆畫書寫順序，還是部首書寫順序，相當一部分卜文是這種書寫順序，如“呈、處、百、缶、涕、正、命、寧、柳、奠”等字（見圖40）。但有些卜文並不是單純是從上到下一種筆順，同時還包含其他多種筆順，如上述字例中的“呈”與“處”字。
4。 由下而上
“稠、甫、鑊、基、曾、遣、拪、悤、燼、直”等字（見圖41），應先寫最下邊的筆畫或部首，然後再寫上方的筆畫或部首。這種甲骨文字，一般下邊的筆畫或部首佔文字的主導地位，它們筆畫多、整體性強，而上方的部首比較分散、細碎、對稱，書寫時應該配合、協調、對應下邊的主體部位。例如“婪”字，只有先寫好下邊的“女”字部，才能把兩個“木”字更好地“裝”在女字部上方。“遣”字也是先寫下邊的“ ”字部，然後再對應書寫上方左右之“爪”字部。再看“益”字，如若不先寫下方的“皿”部，上方那麼多的“水點”就無法落筆寫上去。
四、筆勢
筆朝一定的方向執行，就產生一種勢態，就是所謂筆勢。筆勢是指線條動勢的形態與方向感。人們常說筆畫之間要顧盼呼應，筆斷勢連，就是說要有筆勢。文字有筆法有筆力，而無筆勢，就缺乏靈性。“阱”字（見圖47），無論哪一筆，書寫起來都朝向右下方，故都有筆勢存在。鹿頭角、鹿目、鹿身、鹿腳、包括濺起的水滴之筆畫，都保持著一定的筆勢。最下部的曲筆，其勢直指鹿目的出鋒之筆，兩者遙相呼應。濺起的水滴筆畫，大小、形態無一雷同，筆勢回顧。“阱”字的筆畫多斷而勢未斷，相互呼應，成為一個有機的整體。
書法有九勢之說：
1。 上覆下，使成壓勢；
2。 下以承上，使成穩勢；
3。 轉筆連貫成回顧勢；
4。 逆入回出，且藏鋒勢；
5。 筆畫中行，有藏頭勢；
6。 回鋒收筆，有護尾勢；
7。 疾澀勢。筆疾如啄，如人踢腳；筆澀如行中有留，或言且戰且行；
8。 撇有捺勢；
9。 橫鱗豎勒勢。橫為平筆，加一鱗字，實則不平；豎為直筆，加一勒字，實為不直，即勒與弩之法。九勢在前人總結用筆之法的基礎上略有改動。要從實際出發，在實踐中加以驗證。
五、筆意
筆意，主要是指筆畫表現感情與意趣。筆勢重在氣勢跌宕，筆意則重在風神韻致，具體表現在渾厚、力度、節奏、生氣。渾厚：指線條圓潤、厚重。力度：指線條蘊藏腕力，有力量感，不飄浮。節奏：指線條一波三折，具有快慢、疾澀，遲速等變化。
生氣：指線條不呆板、不僵化，有勃勃生機和張力，好比春枝，雖未生葉，卻充滿生機。
節選自《甲骨文書法學》 王本興 著
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