趙孟頫的山水畫不但將鉤斫和渲淡、丹青和水墨、重墨和重筆、師古和創新，乃至高逸計程車夫氣息與散逸的文人氣息綜合於一體，使“遊觀山水”向“抒情山水”轉化；而且使造境與寫意、詩意化與書法化在繪畫中得到調和與融洽，為“元季四大家”（黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮）那種以詩意化、書法化來抒發隱逸之情的逸格文人畫的出現，奠定了堅實的基礎。
鵲華秋色圖 元代 趙孟頫
雙松平遠圖 元代 趙孟頫
畫面近景繪喬松兩株，間以雜樹岩石；中景萬頃湖波，一葉小舟點綴於其間，更襯出湖面的一望無際；遠處山巒數重，煙波飄渺。類似“一河兩岸式”的佈局，開創了元代新的構圖法，為後起的元四家所廣泛應用。
松陰晚棹圖 元代 趙孟頫
本圖繪一白衣高士偃臥於漁舟之內，放眼江岸之景。畫面的前景有兩棵高聳的古松，遠景則是山嵐蒸騰，這一高士與樹石山水的組合，極近似沃雪齋所藏趙孟頫款《松水鷗盟》圖。
水村圖 元代 趙孟頫
圖中以水墨寫江南水鄉平遠開闊的景色，從用筆到構圖都受到董源的影響，但董源的畫法已完全融入趙孟頫的個人風格之中，於不經意間表現出來。山用披麻皴畫出，景物以平遠的形式展開。渴筆較多，用筆松秀含蓄，“寫”的意味較濃，體現了書法的審美趣味。畫家借景抒情，表現了一種靜穆的心態和對“平淡天真”的追求。
垂虹秋色圖 元代 趙孟頫
此幅圖卷繪米芾《垂虹亭》詩意，遠處山巒起伏，山頂綠樹成蔭；中部河面寬廣，數艘帆船順風而下；岸邊樹木蔥蘢，棧橋、涼亭、茅屋掩映在樹叢中。
秀石疏林圖 元代 趙孟頫
此幅畫面磐石穩固，古木蒼勁，梅枝虯曲，木石相輔相成。技法上，畫家以飛白之筆法作石，勁挺之筆寫竹，筆墨蒼勁簡逸，文人秀雅之氣蘊於筆端。畫中巨石全用草法，樹與荊棘用楷法和隸法，蘭竹用篆法。趙孟頫繪竹石，強調“以書法入畫”，此幅是元代文人畫最有代表性的作品之一。
自畫像 元代 趙孟頫
圖繪竹園風景，紫色細竹下端修長，上端竹葉茂盛，迎風飄搖，溪水從園中穿過，水流湍急，與石塊激出漩渦；圖中趙孟頫身著一襲白袍，手持細杆漫步在竹園中，學謝鯤丘壑故事，頗具魏晉風度。
江村漁樂圖 元代 趙孟頫
此幅作品畫風深得古法，簡樸秀潤。近處松姿學李、郭；中部小樹之葉淡墨染出後施汁綠，似展子虔《遊春圖》中的大苔點法；山石、坡岸多有勾無皴，亦不作苔點，存李昭道、趙伯駒遺法；部分坡腳、平沙略加皴斫或拖筆，參用董源之法；設色於濃重的石青、石綠中間以輕淡的赭石、朱膘，妍麗而又清雅。
蜀道難 元代 趙孟頫
本圖描寫的是李白《蜀道難》的情景。畫面上山路逶迤而上，山峰陡峭險峻，畫家的筆下描寫出了大自然的鬼斧神工，人們克服艱難困苦拾級而上，雖山路險峻，但綠樹紅花，一路景色優美。
萬柳堂圖軸 元代 趙孟頫
元初所建萬柳堂是重臣廉氏之私邸，是位於大都的一處著名花園。這處風雅的勝地曾經舉辦過多次文人宴集，其中最為人傳述和稱道的是，兩位文名顯赫的翰林學士趙孟頫和盧摯曾應邀同時過訪，並與花園主人以及獻唱的歌姬劉氏進行藝文互動，最後趙孟頫還特地賦詩作畫。
松下聽琴圖 元代 趙孟頫
圖繪坡上老松二株，枝下對坐三人，一人膝上貯琴，二人側坐相對，右側一童子持扇侍立。
松水鷗盟圖 元代 趙孟頫
圖中遠處山峰高聳，山間雲霧繚繞，近處河面寬闊，岸邊有三棵高大粗壯的古松，一位白衣文士坐於樹蔭之下，悠然凝視著兩隻在蘆叢和水面間互相嬉戲的白鷗。人物的面容古雅，衣紋全以中鋒出之，筆法從容而挺健。這幅圖筆法精美，峰巒用董源長披麻皴，簡潔清朗，稍加青綠，山腰白雲則以長線條勾出，圓潤遒健，舒捲自然，正是趙氏筆法的特色。
松陰高士圖軸 元代 趙孟頫
圖中松蔭之下，有三位高士正在交遊，左邊二人相對而坐，一人撫琴，一人撥阮，右邊一人正在吟唱。整幅畫面顯得閒適，安逸。
謝幼輿丘壑圖 元代 趙孟頫
圖中所繪為東晉謝鯤的故事。謝鯤，字幼輿，好老莊，善奏琴，寄跡山林。圖中江岸峰巒秀起， 蔭蔭松林，幼輿獨坐於丘壑水畔，觀流水潺潺，聽松濤陣陣，意態悠閒，神性超脫。圖卷佈局奇險，繪法古拙，有著晉、唐的風格。筆法秀潤、清曠，雖系學李成、郭熙畫法而來，但一變宋人工整刻劃之體。
甕牖圖 元代 趙孟頫
疏林秀石圖 元代 趙孟頫
古木竹石圖 元代 趙孟頫
趙孟頫畫枯木竹石，在繼承文、蘇的基礎上，將書法的用筆融於繪畫之中，他主張“書畫同源”，即以書入畫，其馳名古今畫壇的名詩句“石如飛白木如籀，寫竹還於八法通。”對後世畫壇影響巨大，此圖即體現了這一理論，用書法的“飛白”寫出石及枯樹幹，章法簡潔，筆法蒼健灑脫，透出力度。竹以流暢的筆調，以“個”字或“介”字，一筆一筆撇捺，既有力又含蓄，富筆墨情趣，體現了文人畫家的風雅韻致。