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明代像宋代一樣也是帖學大盛的一代。但由於士大夫清玩風氣和帖學的盛行，整個明代書體以行楷居多，未能上溯秦漢北朝，篆、隸、八分及魏體作品幾乎絕跡，盛行一時的“臺閣體”，皆以纖巧秀麗為美，橫平豎直十分拘謹，缺乏生氣。明代的書法家主要集中在明朝的中、晚期。晚期的個性思想解放對書法產生了很大影響。明代近三百年間，雖然也出現了一些有造詣的大家，但縱觀整朝沒有重大的突破和創新。
1、沈度
他被明成祖朱棣稱為“我朝王羲之”，與其弟沈粲並稱“二沈”，是明初書法代表人物，二人楷書體後來成為大行其道的“臺閣體”。“臺閣體”以結體方正、大小統一為原則，但千篇一律的死板模式缺乏生氣，失去了藝術情趣和個人風格。
2、祝允明
明中期吳門派書法的代表人物。吳門派書法的出現，擺脫了“臺閣體”的束縛。他的楷書精謹端雅，謹嚴渾樸，師法趙孟頫、褚遂良，並從歐、虞而直追“二王”。工楷、行、草，尤以狂草最具特色。草書取法懷素、黃庭堅，參差錯落，縱橫飛動，氣勢雄壯，極具藝術震撼力。
3、文徵明
世稱“文衡山”，他詩、文、書、畫無一不精，是被人稱為“四絕”的全才。在詩文上，與祝允明、唐寅、 徐真卿並稱“吳中四才子”。在書法上從學蘇東坡入手，後學智永、歐陽詢、趙孟頫諸家。其書法楷、行、草皆能，功力深厚，書風嚴謹。尤其小楷，取二王之神韻，結體收放自如，疏密得當，用筆勁利，可謂一絲不苟，表現出精妙的書法技藝。其晚年草書，參以黃庭堅的筆意，且自出新意，於嫻雅中透出蒼老的意味。
4、王寵
他是繼文徵明之後的明代中葉著名的書法家，書善小楷，行草尤為精妙，其楷書初學虞世南、智永，行書師法王獻之，晚年形成了自家風格，以拙取巧，婉麗遒逸。
5、唐寅
唐寅，字伯虎，畫家、書法家、詩人。其詩文是“吳中四才子”之一，畫作是 “吳門四家”之一，也是“江南四大才子”之一，自稱“江南第一風流才子”。唐伯虎的書法被其畫名所掩蓋，他的書法主要學趙孟頫、李巣，俊逸挺秀，富有書卷氣。其代表作《落花詩冊》婉約挺勁，嫵媚多姿，行筆圓熟而灑脫，很見功力，頗得趙孟頫之神韻。
6、徐渭
徐渭天資聰穎，才華橫溢，是在詩、文、書、畫方面都有很深造詣的藝術大師。他的書法和個性一樣豪放不羈，主張學書要獨出於己，目的在於“寄興”，即表現自己的真面目。其書法早年有黃庭堅、米芾的遺意，晚年變得雄渾恣肆，滿紙蒼茫。他長於草書，用筆揮灑，結體錯落，看似無法，然揮灑的筆鋒處處著力，章法奇正相生，於動亂中求平衡，淋漓的墨跡恰似其人生的寫照。他還是明清大寫意水墨花卉的宗祖，在繪畫上潑墨縱筆，與草書在精神氣度的追求上是相同的。
7、董其昌
他天才俊逸，通禪理，精鑑藏，工詩文，是當之無愧的“明末四大家”之首，也是明朝書法成就最大者。董其昌初學唐人，轉法鍾、王，作品以行草最多，以楷書為貴，其作品風格豐富多變，師法古人不求外在形似而注重內在精神的體現，形成了一種淡雅清秀的書風。明朝書法至董其昌，可以說是集古法之大成，堪稱古代帖學的最後一座高峰。他創造的文人書法，對清代書家影響巨大。
8、張瑞圖
“明末四大家”之一，擅行草書。其書法最明顯的特點是尖峰下筆，轉折處以側鋒作橫截翻折的動作，即常說的有折無轉，給人以激盪跳躍、鋒稜盡露之感。其書章法錯落寬疏，氣韻連綿，前後呼應，行筆自然，極具個性和新意。
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