傅抱石——山水人物百圖欣賞
在傅抱石的筆下,川蜀之蒼茫,三峽之雄偉,秋冬之蕭瑟,春夏之盎然,從結構佈局到筆墨技巧,無不在借物象的特性,塑造意象,經營意境,抒發他的情感,寄託他的懷抱,乃至馳騁他的想象,奔放他的激情...
在傅抱石的筆下,川蜀之蒼茫,三峽之雄偉,秋冬之蕭瑟,春夏之盎然,從結構佈局到筆墨技巧,無不在借物象的特性,塑造意象,經營意境,抒發他的情感,寄託他的懷抱,乃至馳騁他的想象,奔放他的激情...
黃公望山石皴法此二圖選自黃公望《快雪時晴圖》,筆法以幹筆皴擦為主,在披麻皴的基礎上,用筆末端加以下垂之勢,濃淡墨積累而成,形成錯落豐富的碎網狀肌理,表現秋冬季節乾澀、枯槁的自然特徵...
陳子莊 山居圖 區域性有人說,陳子莊是繼張大千之後最大膽的川蜀畫家,張大千晚年潑墨創作,將國畫帶入到奇幻灑脫的創作領域...
宋米芾《春山瑞松圖》米點皴元王蒙作米點皴當代孔仲起作米點皴路鏞擬古作品中的米點皴路鏞擬米點皴大意折帶皴 清人鄭績《夢幻居畫學簡明》:折帶皴如腰帶折轉也,用筆要側,結形要方,層層連疊,左閃右按,用筆起伏,或重或輕,與大披麻同...
牛毛皴由披麻皴、解索皴變化而來,皴法細若盤絲,厚如牛毛而得名,著力表現江南草木茂密和鬱鬱蔥蔥的景象,代表畫家有王蒙、沈周和八大山人等...
牛毛皴由披麻皴、解索皴變化而來,皴法細若盤絲,厚如牛毛而得名,著力表現江南草木茂密和鬱鬱蔥蔥的景象,代表畫家有王蒙、沈周和八大山人等...
但有輪廓而無皴法,即謂之無筆...
▲ 關仝《關山行旅圖》山石的畫法最能體現出畫家的個性與筆墨功底,在山水畫法中,山石的技法很多,最常用的是勾、皴、擦、染、點...
劉松年起初師從張敦禮,繪畫技法神氣精妙,名氣超過了師父,後來又將二李的大小斧劈皴法融為一家...