皴法是國畫特有的技法，常用來描繪山川、樹皮等帶有粗糙表面的事物，可以描摹出逼真的肌理感。毛筆側鋒蘸少許墨色，揮灑之間就能畫出江山萬里。經過歷代國畫家的認真總結，創造出牛毛皴、解索皴、雨點皴、折帶皴等一系列描繪山川的皴法，也創造出鱗皴、橫皴、錘頭皴等一系列描繪樹皮的皴法。國畫作品能夠形成獨特的意象之美和皴法的出現密不可分，皴和國畫中的基本要素線條往往要一起運用，尤其是在文人畫家崛起之後，很多畫家將書法創作中的筆法運用到繪畫之中，豐富了國畫創作技法。
陳子莊 山居圖
藝術創作中有一個求新求變的主線，畫家情感細膩，想象力豐富，創作力旺盛，當皴法成技法中的統領者之時，已經有一些意識超前的畫家想要創造出一套新的技法體系。在這個時候，寫意作品、潑彩潑墨的作品逐漸出現了，用色彩取代線條的束縛，用灑脫心胸描摹自然情趣，讓國畫作品又出現了生機。近現代名家中研究改良技法的國畫家很多，在技法上大膽創新並取得一定成就的當屬川蜀名家陳子莊。這幅《山居圖》是陳子莊畫的一幅練筆作品，畫中有“速成”二字非常值得探討一下。
陳子莊 山居圖 區域性
速成這個詞在很多時候帶有趕工的意思，在繪畫創作中很忌諱浮皮潦草，陳子莊偏偏要在畫中寫上。其實看《山居圖》就明白了，整幅作品揮灑自如，好像在創作中沒有經過思考就完成了。難能可貴的是畫面構圖、用筆、色彩等方面還挑不出大毛病。在這裡速成代表著陳子莊的自信，他有能力駕馭筆墨技法，當然不會受到技法的約束。這就好像武俠小說中形容的無招勝有招，捨棄了皴法採用寫意的形式進行創作，就是“無招”，這樣才能隨機應變，根據眼中的實景山水，不斷調整創作手法。無招不是不要技法，而是全部技法都在胸中，可以隨意運用。
陳子莊 山居圖 區域性
陳子莊的寫意創作依然要表現出山石的厚重感、體積感，他只是在創作中減少了線條的運用，但他沒有拋棄線條。這是一位聰明的畫家，他知道縱然可以千變萬化，但是不能沒有根基，而線條就是國畫創作的根基。當然了，陳子莊在創作中也有迎合世人的一面，他在作品中運用了厚重質樸的顏色，讓畫面看上有了暖意。他描繪的不是脫離實際的奇幻山水，而是眼中所見，心中所想的理想家園。陳子莊打破了傳統繪畫技法構建的創作體系，走出來一條屬於他自己的藝術道路。
陳子莊 山居圖 區域性
有人說，陳子莊是繼張大千之後最大膽的川蜀畫家，張大千晚年潑墨創作，將國畫帶入到奇幻灑脫的創作領域。陳子莊透過寫意變形，將國畫帶入到率真自由的創作領域。
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