素材摘錄自《經典山水畫石法解析 黃公望 吳鎮》，蕭海春繪，上海書畫出版社 2017 年出版，僅節選部分內容供朋友們借鑑參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！
黃公望、吳鎮石法特點綜述
傳統山水畫石法以皴法為別，統分披麻皴和斧劈皴兩大體系，披麻皴屬南宗、斧劈皴屬北宗。南宗以董巨為源頭，以黃公望、吳鎮為典型；北宗以李唐、馬遠、夏圭等為代表。
董源與巨然合稱董巨，二人均為一代南唐畫家，以善於描繪江南山水著稱。董源畫中山多是長江中下游一帶的丘陵，坡陀逶迤，土石平緩，絕少陡峭嶄絕之狀；巨然在繼承董源的基礎上，多施礬頭，形成土山戴石的特徵。黃公望與吳鎮的畫法完全承續了南宗山水的這一體系。
長披麻皴，用筆中側鋒並用，輕鬆而灑脫，墨色以淡墨為主，施以濃墨點皴，以醒精神，礬頭是坡頂的小石，畫時須錯落有致，皴不宜多，寥寥數筆即可，多皴則沉悶。
黃公望山石經典作品舉例
黃公望《天池石壁圖》（故宮博物院藏），此圖山石法屬南宗體系，以披麻皴為主，中雜諸多變體，極為豐富。就筆墨特徵而言，元代承宋代之餘緒，開後世寫意性筆墨先河，處在承上啟下的地位，故此畫山石刻畫看似寫意，實則層次交待清楚，大小錯落，層層疊置，曲折轉折，變化豐富而明朗，刻畫精準，深可玩味。
黃公望《富春山居圖》（臺北故宮博物院藏），此作純用披麻皴寫江南丘陵，妙在其寫意性之灑落不羈，逸情雲上，很少見排列整齊的筆觸，無一筆不變化，無一筆不抒情。然在極其輕鬆的筆調中兼顧了山石關係的基本結合，並不鬆散。學此畫重在領悟，靈犀不透，縱摹數十遍也是簡單抄襲，毫無進益。
黃公望《丹崖玉樹圖》（故宮博物院藏），重在表現石法結構，交疊繁密，用筆較簡單，墨色雅淡，乾溼適宜，微加線皴，畫法一目瞭然，可作初學臨習之參考。
黃公望《富春大嶺圖》（南京博物院藏），此圖為上輕下重構圖，山巔若曉霧迷遮，淡淡隱現，山石基本為簡單的岡巒形，但疊加巧妙，並不感單調，學之重點把握山腳皴法和山路的表現。
黃公望《水閣清幽圖》（南京博物院藏），此畫層次簡潔，山頂礬頭石法錯落有致，刻畫恰到好處。
黃公望《快雪時晴圖》（故宮博物院藏），此畫極有高致，以極乾的枯筆勾皴出層次，山石屬於披麻皴系列的變體，可資借鑑，整幅畫的格調清雅高逸，堪稱妙品。
黃公望山石皴法
此二圖選自黃公望《快雪時晴圖》，筆法以幹筆皴擦為主，在披麻皴的基礎上，用筆末端加以下垂之勢，濃淡墨積累而成，形成錯落豐富的碎網狀肌理，表現秋冬季節乾澀、枯槁的自然特徵。
黃公望山石法，此圖選自黃公望《快雪時晴圖》。
黃公望山石法，此圖選自黃公望《富春山居圖》。筆法為長披麻皴典型，筆勢舒展，墨法燥潤兼用，趁溼以濃墨破之，鮮活生動。這一區域性是《富春山居圖》中高潮部分，神采飛逸，值得細細玩味。
黃公望山石皴法，此圖選自黃公望《富春山居圖》，坡腳下皴法用遊走之筆，有解索皴意味，可見黃公望技法的多變性。
黃公望山石法，此圖選自黃公望《富春山居圖》。大山頭披麻皴向兩側紛披，皴以幹筆，並用淡墨溼筆兼皴帶染，烘托出山體結構和前後層次。山頂有礬頭，石上以濃墨點破之，如遠樹蔥蔥，內含雲水之氣，生機勃勃。
黃公望山石法，此圖選自黃公望《富春山居圖》。此一段筆法跳脫，不主常法，書寫性極強，難學難用，宜領悟其變化無窮之意。
黃公望山石皴法，此圖選自黃公望《富春山居圖》。平坡畫法，坡頂不施筆墨，要從坡下皴筆烘托，筆勢優雅，如慘淡雲舒，尤其在轉折、凹陷處要特別細心經營，方能以少少許勝多多許，傳神達妙。
黃公望山石皴法，此圖為自黃公望《富春山居圖》區域性。此幀畫法較為用意，皴法以幹筆為主，要點在於整體結構關係的處理不能亂，在看似鬆散的筆墨中，需要理出層次和結構關係，樹石的結合不能影響整體的大關係。淡墨的層次尤其豐富，用積墨法。
黃公望山石法，此幀為黃公望《富春山居圖》首段的《剩山圖》區域性，在畫法上比較深入和用意，是開始作畫時的自然狀態。由淡墨起稿，然後層層疊加，最後用濃墨醒點。間用破墨，使筆墨鮮快生動。
黃公望山石皴法。此二圖法於黃公望《丹崖玉樹圖》，以淡墨勾勒勝，皴染較少，原作有一種銀灰色的調子，十分悅目，臨摹中同樣要把握好這一特徵，以淡墨勾勒為主，略施濃墨點染。
黃公望山石法，此二圖選自黃公望《丹崖玉樹圖》，《丹崖玉樹圖》山石組織結構比較複雜但不瑣碎，學習中重點在結構的理解和把握，勾勒須精準，筆法要有變化，忌描畫。皴染較少，樹和苔點起到豐富畫面的作用。
黃公望山石皴法，此圖為黃公望《天池石壁圖》區域性，此區域性展示了披麻皴表現山石錯落的組合方式，緩坡、斜坡，巨石之間的錯落置疊置和黑白灰層次豐富，營造了空間縱深感。
黃公望山石皴法，此圖選取黃公望《天池石壁圖》近景區域性，土坡平緩，橫拖為主，落筆大膽而簡練。
黃公望山石皴法，此圖選取黃公望《天池石壁圖》中景區域性，這一組山石為岡巒形態，山體造型方折，皴法要表現山石的立體感，厚重感，達到所謂的“石分三面”。
黃公望山石皴法，此圖選取黃公望《天池石壁圖》山頂區域性，峰、臺、巒、石錯落組合，結構條理清晰，皴法多變，視覺效果豐富。
黃公望山石法，此圖選取黃公望《天池石壁圖》中景區域性，山石層次皴染比較厚實。
黃公望山石法，此圖選取黃公望《天池石壁圖》中景區域性，山石結構紮實，宜細細揣摩細節，有助於對丘壑經營的理解。
黃公望山石法，此圖選取黃公望《水閣清幽圖》山頂，平臺上佈置亂石，轉折現出主峰，關係自然流暢，經營十分巧妙。
黃公望山石皴法，此圖選取黃公望《富春大嶺圖》山腳部分，大石渾淪，坡腳交待清楚，中間道路曲折有致，貫穿其中，是傳統山水畫可居可遊的內在特徵。
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