因為這樣，周榜樣受到宋神宗的重用，後來由太學諸生直升為太學正。官曆太學正、廬州教授、知溧水縣等。晚年之時，因為不願與蔡京等奸黨合作，得罪宰相蔡京，於是別逐出朝廷，到順昌、處州等地位地方官。宋徽宗宣和三年，周邦彥在南京病逝。
相比於自己在政治上的成就，周邦彥在詞曲方面的成就更高，有詞林正宗之稱，甚至在舊時詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”，是公認“負一代詞名”的詞人。
無論是“詞林正宗”，還是“詞中老杜”，都不是隨隨便便能安在一個人頭上的。要是沒有一點拿的出手的東西，絕擔不起這樣的名。至於為什麼後世詞人會將周榜樣奉為“詞林正宗”，應該有以下幾個原因。
首先，周邦彥本人精通音律，所以他個人不僅寫詞，而且創作了不少的新詞調，為許多後世人提供了一種新的格式。
其次，他所寫作品，多為閨情、羈旅，也有詠物之。內容格律謹嚴，語言典麗精雅。他不僅僅是婉約派此人中的重要人物，同時也是格律派的創始人。這裡的“詞林正宗”，其實就是為格律派詞人所宗。
第三，他是婉約詞派的集大成者，吸取前人的經驗，對於詞的搜求、審定、考證方面來說，他有整合和創制的功勞。
正是因為有這幾個優點，後世許多人才將他抬的那麼高。但是就小編個人而言，周邦彥的詞風格富麗，辭藻華麗，但是就思想性而言卻遠不及蘇軾等人。所以個人認為周邦彥被過於拔高，特別是“詞中老杜”這種說法，小編不能認同。
《金粟詞話》評價周邦彥的詞：“美成詞如十三女子，玉豔珠鮮，政未可以其軟媚而少之也。”
王國維評：“美成深遠之致，不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者。但惟創調之才多，創意之才少耳。詞之《雅》、《鄭》，在神不在貌。永叔、少遊，雖作豔語，終有品格，方之美成，便有淑女與倡伎之別。”
《介存齋論詞雜著》：“美成思力，獨絕千古，如顏平原書，雖未臻兩晉，而唐初之法，至此大備。後有作者，莫能出其範圍矣。讀得清真詞多，覺他人之作，都不十分經意。鉤勒之妙，無如清真。他人一鉤勒便薄，清真愈鉤勒愈渾厚。”
當然是好是壞，也看個人取向問題，小編認為周邦彥的詞過於華麗，但沒準有些朋友就愛這個調調。小編在這兒列舉周邦彥的幾首詩詞，大家可以一起品鑑一下。
《少年遊·並刀如水》
並刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。錦幃初溫，獸香不斷，相對坐調箏。
低聲問：向誰行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。
《蘇幕遮·燎沉香》
燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。葉上初陽幹宿雨、水面清圓，一一風荷舉。
故鄉遙，何日去。家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
《玉樓春·桃溪不作從容住》
桃溪不作從容住，秋藕絕來無續處。當時相候赤闌橋，今日獨尋黃葉路。
煙中列岫青無數，雁背夕陽紅欲暮。人如風後入江雲，情似雨餘粘地絮。