一、宮
二、也
三、冠
歐陽詢寫這個“冠”字，藝術個性是比較突出的。我們不妨以下面兩字與它做一對比：
（左邊一字選自《穆玉容墓誌》，右邊一字選自《李玄靖碑》）
這兩個字的共同特徵是：“寸”的“亅”正對著“冖”的一趯。因而“冖”的長度無法將下邊的“元”和“寸”全部罩住。
而不同於這兩個字，
歐陽詢寫“冠”，“冖”是完全罩住了“元”和“寸”的。
之所以會有這樣的區別，關鍵在於“寸”的“亅”擺放的位置不同。
《穆玉容墓誌》和《李玄靖碑》中的“寸”，“亅”都放置在中軸線偏右處——這同我們單獨書寫楷書“寸”字的習慣是一致的——
但歐陽詢的做法不同於此，他將“寸”的“亅”左移到了中軸線上。
放在“冠”字的整體結構中去看，這等於把“亅”往中宮方向收緊，只有這樣，“元”、“寸”才能完全罩在“冖”下，也只有這樣，“元”的“乚”作為整個字的主筆，其舒展的形態才能被凸顯出來。
《九成宮碑》的用筆，篆隸遺趣是相對比較濃厚的。“冠”字的主筆即“乚”，我個人認為即有篆隸筆法的遺味。
這集中體現在兩處細節上：
首先，“乚”很可能不是一筆完成的。在上圖圈出的地方應該有一個調鋒換向的節點。
我們參考一下歐陽詢在《皇甫誕碑》中寫的“冠”字，這個特徵會更明顯一些。
雖然加了這樣一個節點，但兩筆之間的過渡仍是圓轉而非方折，
這種寫法其實類似於我們用不斷接筆的方式去寫一條篆書中的長曲線
。
我們對比一下歐陽通和他父親寫的“乚”：歐陽通只寫出了歐陽詢的其中一個特點，即他也在“乚”的轉彎處加了一個調鋒的節點。
但不同於歐陽詢的是，加了這個節點之後，歐陽通將“乚”從圓轉改做了方折，這樣一來，篆隸遺趣就蕩然無存了。
其次，歐陽詢寫“乚”的時候，在紅圈處加了一個調鋒的節點，而在綠圈處卻省略了節點，這種寫法的“鉤”受到隸書雁尾的強烈影響。我對比下圖就可以看出。
而真正褪去隸書的筆意，純用永字八法的“趯”來寫這一筆，應該是像顏真卿這樣寫的。
其實不僅“冠”字，“也”字的“乚”也有類似的特徵，我們不妨對比下面兩張圖。
（左邊一字臨自《高貞碑》，寫法為“趯”；右邊一字臨《九成宮碑》，寫法為“鉤”。）
四、山
— THE END —
文字|晉公子
排版|奶油小肚肚
圖片|九成宮碑&晉公子原創
