這36個字，書法家常用“連筆法”，寫得快還瀟灑，奧秘不難掌握。
經常看到書法家寫字，幾乎一氣呵成，線條流暢又瀟灑。這可不是隨便就能寫出來的，需要掌握一些“連筆法”。
但是，這些“連筆法”並非像你想象的那樣高不可攀，只要看懂其中的奧秘所在，用不著苦練也能快速掌握。
這就是說，練字不能盲目苦練，而是找到竅門和妙法，就能事半功倍。
下面，列舉36個字，這些字基本都是筆畫特別多的字，有些難度。看看書法家都是怎麼用“連筆法”寫出來的。
越是筆畫多，就往往越是要用到連筆法，因為只有連筆而成，才能提高書寫速度，也能提高整個字的藝術性。
特別是在創作毛筆、硬筆書法作品的時候，要用到連筆字，就是平時所說的“行書”、“行草”字型，這種字型普遍被廣大書法家或者書法愛好者所使用，因為能表現作者的思想感情，不像是楷書，太過於板正不易表達精氣神。
先來看一組漢字，帶有“真”字結構的字：
圖中一開始先講到了“真”字結構的連筆寫法。乍一看，與楷書的“真”大不一樣，一般愛好書法的都認得，但是很多人不知道這是“真”字的行草寫法。
“真”字筆畫很多，寫成行草字型，則是幾乎一筆就能寫成。注意，中間的部分要寫得緊湊，下面的兩個點要寫得相對放開一些，顯得瀟灑，這樣整個字有收有放，內緊外鬆，看起來富有藝術性。
圖中列舉了帶有真字結構的字，比如“慎”字，左邊的豎心旁，也是要連筆而成，本來三筆，用兩筆即可，然後順勢連線右邊的真字結構，用上面所說的連筆法，這樣整個字就能寫得一氣呵成了。
再如“鎮”字，左邊是偏旁部首金字旁，行草字型的金字旁，與楷書行楷稍有不同，注意觀察圖中的寫法，本來撇是稍微長的，到了行草字型，則是變短了，中間的部分本來是要收斂的，到了行草字型則是稍微放開一些，下面的提筆寫得稍微挺拔一些，顯得有勁。
而右邊的真字結構，則是按照圖中的連筆寫法，一氣呵成。注意整個字，要講究“收”、“放”，該緊湊的筆畫要寫得緊湊，該放開的筆畫要寫得舒展，也就是內緊外鬆的間架結構特點，不能到處都一樣平均分佈空間而導致鬆散呆板。
只要掌握了真字結構的連筆寫法，就能快速搞定圖中的這些例字，舉一反三、融會貫通。
接下來再看一組漢字，帶有“俞”字結構型別的字。
先看看圖中“俞”字結構怎麼連筆寫。注意，楷書的“俞”，主要筆畫是人字頭，撇、捺要放開寫得舒展。但是到了行草字型，則是收斂變得很小，而是把下面的部分寫得舒展一些，把豎鉤放開寫，成為主筆，同時豎鉤也是進行變形，變成了彎轉的一筆，也省略了出鉤。這樣寫就能快速，看起來瀟灑流暢。這是行草書法經常用的手法。
看來，寫行草字型，就是將楷書的筆畫進行簡化，高度概括，抓住主要的特點將整個字儘量兩三筆寫成。不僅僅是為了寫速快，更重要的是為了字與字之間的連筆、呼應，使得整篇統一、和諧。
比如“輸”字，左邊的車字旁，一筆寫成，注意提筆要寫得稍微偏左一點顯得有勁，右邊的部分則是按照剛才所講的“俞”字結構型別的連筆寫法，做到筆畫之間的“收”與“放”，這樣整個字的內部空間與外部空間不是平均分佈，而是有主有次，有松有緊。
再如：“渝”字，左邊的三點水，可以連筆成兩筆，也可以一筆帶過，然後順勢連線右邊的“俞”字結構，只要抓住主筆，放開寫，其餘的次要筆畫收斂，就能寫出字的精氣神。
再如：“逾”字，走之旁的寫法多種多樣，可以寫成類似行楷的易於識別的樣子，也可以寫成行草字型簡化的樣子，甚至可以簡化成一條弧線。
下面再來看一組漢字。這些字筆畫都很多，而且形態各不相同但有類似的特點。
圖中上面給出了基本的連筆寫法。注意區別不同的連筆法，一般分為三種形式，見圖中所指的寫法。
但是不管哪一種寫法，基本都是要做到“有收有放”，不然字就鬆散無力呆板。
比如：“闢”字，左邊進行了高度概括簡化，變成一筆寫成。口字旁一筆彎轉而成，順勢連線右邊的部分。右邊也是一筆寫成。這樣整個字一筆寫成。
再如：“臂”字，上下結構，上面就按照圖中連筆法，寫完之後順勢連線下面的月字旁，月字旁也是一筆寫成，裡面的兩個橫變成2的樣子。
再比如：“避”字，走之旁的寫法非常簡練，一筆帶過即可，這是行草、草書的寫法，當然平時一般不這樣寫，因為不易識別，只是限於書法作品中使用。
再如：“津”字與“澤”字，有相同的部分，也有不同之處。注意區分。上面寫法不一樣，下面則是基本相似的。
再如：“辨”、“辯”、“辮”字，大致相同，就是裡面的部分稍有不同，注意區分識別。
再比如：“筆”字，圖中給出的是繁體字行草書法寫法。經常看到書法家這樣寫，特別是創作書法作品常常用的手法。平時寫字一般不這樣寫，而是寫成簡體字。
由此看來，這種行草字型，多是應用於書法作品中，平時有時候也用。
練這種行草字型，易於表達書法的精氣神，難怪書法展覽看到的有很多就是用行草字型寫的，字的節奏感、神韻、氣勢，透過這種行草字型是很容易表現的。