文 | 大雨798
16世紀，文藝復興晚期，隨著義大利新興城市的崛起，佛羅倫薩逐漸衰落，許多藝術家來到義大利東北部的威尼斯，繪畫藝術很快在這座風景優美的水城開花結果，他們以文藝復興的精華為契機，在繪畫色彩上大膽創新，以絢麗的色彩、新穎的構圖閃耀於美術史的遼闊蒼穹——這就是義大利文藝復興晚期著名的
威尼斯畫派
。其代表人物有當時的威尼斯畫家喬凡尼·貝利尼（Giovanni Bellini 1430—1516年）、他的學生
提香·韋切利奧
（Tiziano Vecellio 1490-1576年）、喬爾喬內（Giorgione 1477—1510年）。
提香 《梳妝的女人》約1515年
提香 《梳妝的女人》區域性
提香·韋切利奧
出生於義大利東北部阿爾卑斯山地區的小城卡多列，其家族是當地的顯赫名門——維切利家族，提香10歲時隨兄長到威尼斯，在喬瓦尼·貝利尼兄弟的畫室學畫，與大他11歲的畫家喬爾喬內成為同窗摯友。
喬瓦尼·貝利尼
提香1515年作品《盧克雷蒂亞》
1507年，喬梯利·貝利尼去世後，提香做了喬爾喬內的助手。
喬爾喬內
喬爾喬內於1510年創作了油畫
《沉睡的維納斯》
（Sleeping Venus 或 Dresden Madonna），這是他人生的最後一幅油畫作品。畫作描繪了羅馬神話愛神維納斯赤裸沉睡的情景，是文藝復興時期在表現女性人體美最具藝術魅力的一幅作品。喬爾喬內在創作這幅畫時，死於鼠疫，後由提香完成背景和天空。
喬爾喬內於1510年創作的油畫《沉睡的維納斯》
喬爾喬內於1510年創作的油畫《沉睡的維納斯》區域性
《烏爾比諾的維納斯》
（Venus of Urbino）是提香·韋切利奧於1538年創作的一幅油畫，該畫受喬爾喬內《沉睡的維納斯》的影響，描繪了希臘神話愛神維納斯赤裸躺臥的情景。
提香1538年作品《烏爾比諾的維納斯》（Venus of Urbino）
《烏爾比諾的維納斯》給人的感覺是一目瞭然，微妙變化的、輕柔的明暗處理和透明的色彩，使人體獲得很強的質感。美女的眼神、容貌、手臂的起伏刻畫得惟妙惟肖，略微鬆散的金髮更加增添了畫面的親切、自然、生動。而維納斯腳邊蜷臥的愛犬、正在後房裡為她準備衣物的女僕和窗臺上擺放的鮮花，這一系列日常生活細節的描繪，更增添了作品的生活氣息。
《烏爾比諾的維納斯》區域性
畫中的主角可能是平民“維納斯”，即 “地上的維納斯”。白色床單的褶皺，與身體的溫潤形成強烈對比。畫中的小狗據說是“忠貞”的象徵，而躺臥在床上安逸慵懶的美人，背後忙碌的女僕形成了鮮明對比。
《烏爾比諾的維納斯》區域性
提香的早期作品受到拉斐爾和米開朗基羅影響，他後來的作品比起文藝復興鼎盛時期畫家的作品，更重視色彩的運用他的作品構思大膽，氣勢雄偉，構圖嚴謹，色彩豐富而鮮豔。
提香作品
提香為藝術史最大的貢獻，是他摒棄了前人以線條勾勒，再層層上色的油畫技法，而是以大膽的筆觸，直接用色彩塑造人物形象，使色彩不再依附於素描關係，用這種技法創作出的作品，更加感性、更加生動自然。在提香所處的時代，他被稱為“群星中的太陽”，他對色彩的運用不僅影響了文藝復興時代的義大利畫家，對以後的德國畫家魯本斯和法國畫家普桑都有很大的啟迪，更對西方藝術產生了深遠的影響。
《花神》
《花神》是提香在1515-1520年間的傑作，弗羅拉（即“花神”）是義大利遠古時所崇拜的司花女神，她不屬於希臘神話，但在羅馬神話中卻是青春的象徵。畫家在這裡創造性地把“花神”描繪成一個莊重嫵媚的民間少女形象，她身上外套滑落的瞬間，左手緊捏衣服的一角，露出了潔白的古羅馬式內衣。她神情典雅，體態豐滿，這種女性唯美，頗具一種牧歌式的情調。女神右手捧花，頭部微側傾，彷彿陷入沉思。
1542年 54歲的提香·韋切利奧受到教皇的邀請，到梵蒂岡為教皇保羅三世的孫子繪製肖像畫。1546年提香完成了“教皇保羅三世同其侄子像”，接著，64歲的他又被召到西班牙國王查理五世的宮廷，為皇帝畫肖像。其後他回到威尼斯直到病逝。
《保爾三世法爾內塞像》
16世紀40年代以後，提香完成的作品不但手法不同於以前，變得粗獷、凝重、筆觸明顯，內容也較少早期作品的歡快和抒情。
《維納斯和阿多尼斯》1559年
1576年，一場可怕的鼠疫席捲威尼斯，88歲的提香·韋切利奧同他的兒子以及50萬威尼斯人，被這場大鼠疫奪去了生命。
《麥當娜·奧爾德布蘭妮》1530年
1576年8月27日提香·韋切利奧被葬在用他自己的名畫裝飾起來的一座教堂之中。
提香於1567完成的自畫像
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