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從古至今，文人都有一個共同點，那就是多愁善感。
關於“愁”，李煜說，“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”；賀鑄說，“試問閒愁都幾許，一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨”；陸游說，“已是黃昏獨自愁，更著風和雨”；而“愁”字，在李清照的詞作裡更是貫穿一生。
李清照，是宋代女詞人，有 “千古第一才女”之稱。
青年時期，李清照與丈夫趙明誠情投意合，因此早年的詞作多是兒女情長，如“知否，知否？應是綠肥紅瘦。”；又如在趙明誠在外做官的時候，無聊的李清照“輕解羅裳，獨上蘭舟”，在湖中游玩時看到一排大雁飛過，想到鴻雁傳書的典故，寫下“雲中誰寄錦書來”的千古名句。
此時她的愁，是閨閣少婦的閒愁，愁中帶著嬌嗔：“東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”
她此時的愁中輕柔柔地撒著嬌：我對你的思念讓我憔悴了，比菊花還要清減。
中年時期，隨著“靖康之難”、金軍南下，她與丈夫隨著朝廷逃亡，足跡遍佈南京、蕪湖、蘇州，後來到達江西。此時的詞作充滿悲壯哀怨的國仇家恨：“南來尚怯吳江冷，北狩應悲易水寒”。
及至逃亡途中丈夫病死，她中年喪偶，孤苦無依，護著丈夫寶貴的藏物和古籍，流落江湖，奔波多地。
為了保護藏物，李清照不得已再嫁張汝舟，張卻是一個人面獸心的渣男。他因覬覦李清照的財產才求娶她，婚後便暴露本性，開始家暴，並有其他很多罪行。
為了保護她與趙明誠的一生心血，李清照做了當時女性的大膽舉動：狀告後夫。
在宋代那個封建禮教對女性嚴苛要求的時代，李清照不但要求和離（即離婚），還揭發了張的其他罪過，引起轟動。
從漢朝開始，律法規定，親人之間相互告發，不論結果如何，告發者要坐三年牢，這一條例沿用到了宋代。因此張汝舟受刑後，和離的李清照也進了監牢。
好在李清照出身名門，有許多顯赫的親戚。親友們為她多方奔走，象徵性地關押九天後就重獲自由。從此，李清照獨居創作，留下許多傳世名篇。
因此，李清照晚期作品再不是當年那種淺斟低唱，而轉為沉鬱悽婉，充滿了家國頹敗，孑然一身的愁。
聲聲慢 宋 李清照
尋尋覓覓，冷冷清清， 悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒， 怎敵他、晚來風急！雁過也，正傷心， 卻是舊時相識。
滿地黃花堆積， 憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨， 到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
我在苦苦尋覓。只見一切景物都冷冷清清，使我的心情更加愁苦悲慼。忽冷忽熱的氣候，最難忍受。雖然喝了幾杯淡酒，也無法抵擋傍晚時秋風的寒氣。正在傷心的時候，又有一群大雁，向南飛去。那身影，那叫聲，卻是我在故鄉認識的那隻。
滿地菊花堆積，如今還有誰忍心去摘？守著窗戶獨坐，梧桐葉片落下的水滴，聲聲入耳，令人心碎，此情此景，又怎是一個愁字能說得清的呢？
李清照對音律有極深造詣，開頭七組疊詞朗讀起來，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。她還未開口，已能使聽眾感覺到她的憂傷；等她訴說完了，愁緒卻繼續在心頭和空氣中瀰漫，久久不散，餘味無窮。
端著一杯淡酒，想要抵擋這悽風冷雨，但寒冷是由於孤獨引起的。
飲酒與品茶一樣，獨酌獨飲，只會覺得分外淒涼，更加孤獨。此時又聽見孤雁一聲悲鳴，驀然覺得，這是當年在雲中為自己寄來錦書的那一隻。
上半闕從一個人尋覓無著，寫到酒難消愁；風送雁聲，反而增加了思鄉的惆悵，轉入下半闕，從秋日高空轉入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這時看見那些菊花，才發覺花兒也已憔悴不堪，再無當年那種“東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖”的雅緻了。
“滿地黃花堆積， 憔悴損，如今有誰堪摘？”這一句用了雙關的手法，結合上下文看，“憔悴損”形容的是花，但是結合全詞看，說的可能是詞人自己。
“堆積”，指花開之盛，可能是小菊花密密麻麻地開放，菊花是枯在枝頭的，並不隕落在泥土中，這裡並不指落英滿地。自己無心看花，雖然菊花滿地開放，卻不想去摘它賞它。
另有一種說法，詩人想到青春凋零，年華逝去，而那個能摘她的人也早已離去，再也沒有人能夠理解她的才華、欣賞她的品格，所以說“有誰堪摘”。
“梧桐細雨”，是一個表達喪偶的傳統意象。白居易曾在《長恨歌》中用“秋雨梧桐葉落時”表現唐明皇對楊貴妃的思念，李清照在這裡是用來懷念丈夫趙明誠。這樣的秋涼時節，獨自守在窗前，又想起年輕時與丈夫恩愛的幸福時光，對比如今年老，孤身一人，流落異鄉的孤苦處境，這種“愁”，才是真正的憔悴。
“自古逢秋悲寂寥”，深秋時節，本就百花凋零，各種昆蟲和動物，也開始了蟄伏。萬物寂寥，最容易勾起人們憂傷的情思。
《九日》 唐 杜甫
重陽獨酌杯中酒，抱病起登江上臺。
竹葉於人既無分，菊花從此不須開。
殊方日落玄猿哭，舊國霜前白雁來。
弟妹蕭條各何在，干戈衰謝兩相催!
杜甫生在唐朝由盛轉衰的年代，一生漂泊。在成都草堂還算是稍微安定些，但因為好友嚴武的去世，生活也失去了保障，他不得不離開成都，最後輾轉來到了夔州，並在夔州開墾了荒地，蓋了草房，準備定居下來。
這首詩寫於大曆二年（767），此時杜甫已在夔州客居兩年，重陽這天，興致勃發，抱病登臺。
登高處獨酌杯中酒，欣賞秋色風光。重陽節飲酒賞菊，本來就是傳統，可是詩人因病戒酒，“抱病“登臺，弟兄姊妹都在連年的戰亂中失散了，他”無分”飲酒，也無心賞菊。
剛日落時就傳來黑猿的啼叫，頭頂上飛著從家鄉長安杜陵那裡過來的白雁。弟妹們現在都在哪裡呢？戰亂和疾病催逼著詩人，使他的鬢髮斑白。
杜甫一生困頓，顛沛於江湖之間，詩文風格被後人稱為“沉鬱頓挫”，然而他可以把絕望寫得如此豪邁。
他原來就是一個愛酒之人，然而他喝酒，多是借酒消愁。在長安時，“酒債尋常行處有，每日江頭盡醉歸”。從“安史之亂”的亂離到現在，連酒也喝不動了，於是也無心賞花了。
既然無心賞花，“任性”的詩人乾脆向菊花發號施令：“菊花從此不須開“！大唐的殘菊，一瞬間被他凋敝，他將自己的萬千愁緒化作一杯酒，回味著人世間的人情冷暖。
這個重陽節，杜甫將憂國傷時和個人家庭的離亂痛苦結合起來，寫時局的動盪，寫弟妹的失散，寫朋友的離世，寫自己的衰老，讓整首詩歌充滿了一種悲壯的氣氛和憂國憂民的情懷。
李清照和杜甫的愁，都是家國破碎的愁，而紅樓夢中的菊花詩，充滿了林黛玉的愁。
《紅樓夢》第38回“林瀟湘魁奪菊花詩，薛蘅蕪諷和螃蟹韻”中寫到，大觀園中，寶玉和姐姐妹妹們成立了海棠詩社，在秋日吃螃蟹，寫菊花詩。寶玉、黛玉、寶釵、史湘雲、探春五人，一共寫了12首菊花詩，交給李紈評判，最終結果是黛玉奪魁。
詠菊 [林黛玉]
無賴詩魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音。
毫端蘊秀臨霜寫，口角噙香對月吟。
滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心? .
一從陶令平章後，千古高風說到今。
問菊 [林黛玉]
欲訊秋情眾莫知，喃喃負手叩東籬。
孤標傲世偕誰隱，一樣開花為底遲?
圃露庭霜何寂寞，鴻歸蛩病可相思?
休言舉世無談者，解語何妨話片時。
無論是歌頌菊花，還是問菊花，滿紙寫的盡是自哀自憐、自怨自嘆，誰能理解她訴訟深秋，風刀霜劍嚴相逼的苦悶心情？
林黛玉在詩中，既謳歌了菊花秀美、沁香、清高傲世等品質，也把菊花擬做自己。她詠菊、問菊，是在訴說自己的苦悶、是在問自己。對黛玉來說，舉世可談者只有寶玉一人，但因為世俗禮教的約束，也從沒有痛痛快快地暢敘衷曲過。
但林黛玉若只是耍耍小性子、嘆幾聲愁，便不配做曹雪芹筆下的“脂粉英雄”。於是她在自憐自怨後，筆鋒一轉，指出自從陶公開始，詠菊者不計其數，未免太俗了吧？孤傲中透著小女兒脾氣、小性子中帶著真性情，哀婉中夾著剛強。
一首問菊，“圃露庭霜”正是《葬花詞》中所說的“風刀霜劍”，曹雪芹借湘雲的口嘆道：“真把個菊花問得無言以對。”豪華壯觀的大觀園、顯赫一時的榮國府，反襯著黛玉悲慘的結局，令人心酸。
在紅樓夢無數女兒中、在金陵十二釵中，沒有誰能比林黛玉更配得上菊花了。她身世淒涼、氣質清高孤傲，向來真實、自然地表達自己的情感。況且，菊花本身的蕭索氣質，也渲染了黛玉的濃郁悲劇色彩。
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