紅樓
之美
開篇的話
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《〈紅樓夢〉寫作之美》。作者王雄以風趣、樸實的語言，從結構之美、文字之美和意境之美多個方面，對《紅樓夢》的寫作之美進行了精準解讀。
現摘錄書中片斷，用連播的形式，分享給十米陽臺的朋友們。希望對您的寫作有所幫助，一同享受寫作的快樂。
第二講
《紅樓夢》是怎樣運用細節的？
第6期：王熙鳳說話的乖巧與學問
細節是藝術、是品位。細節運用的成功與否，決定寫作價值，決定寫作的深度、高度，乃至寫作生命。
曹雪芹的細節運用，以豐富、細膩、生動見長。每個細節都精雕細刻，寓意豐富，樸實自然，沒有絲毫的人工斧鑿痕跡。
許多細節看似閒筆或贅筆，似乎無關緊要，可有可無，信手拈來，但絕對不能隨意去掉或取代。
一、注重人物形象細節，以展示人物性格的多樣性為基本點
人物細節描寫，包括人物語言、人物神態和人物心理等。細節可以是一連串的動作，也可以是一句話、一個字。
曹雪芹筆下人物細節，能夠讓讀者身臨其境，看到人物的動作，聽到人物的聲音，嗅到人物的氣息，便成就了一個個“立體”“全息”的人物塑像。
1.人物對話個性化
曹雪芹十分注重人物對話個性化，量體裁衣，看人說話，
到什麼山上唱什麼歌。該誰的話就得誰說，一聽口氣，就知道是誰的話。讓每一句對話，都切合人物的身份、地位和所處的環境。
第三回，王熙鳳初見林黛玉。
因笑道：“天下真有這樣標緻的人物，我今兒才算見了！況且這通身的氣派，竟不像老祖宗的外孫女兒，竟是個嫡親的孫女，怨不得老祖宗天天口頭心頭一時不忘。只可憐我這妹妹這樣命苦，怎麼姑媽偏就去世了！”
這番話，乍看是在讚美黛玉，再看全都在討好老祖宗賈母。這“口頭心頭”四字是絕對不可少的。
“賈母笑道：‘我才好了，你倒來招我。你妹妹遠路才來，身子又弱，也才勸住了，快再休提前話。’這熙鳳聽了，忙轉悲為喜道：‘正是呢！我一見了妹妹，一心都在他身上了，又是喜歡，又是傷心，竟忘記了老祖宗。該打！該打！’”
鳳姐見風使舵、口齒伶俐，看賈母的臉色說話，討好老祖宗，把握得恰到好處。這些對話細節，讓王熙鳳的形象立刻鮮活起來。
第三十五回，薛寶釵至家中，
正與母親傷心地訴說著。“薛蟠在外邊聽見，連忙跑了過來，對著寶釵，左一個揖，右一個揖，只說：‘好妹妹，恕我這一次罷！原是我昨兒吃了酒，回來的晚了，路上撞客著了，來家未醒，不知胡說了什麼，連自己也不知道，怨不得你生氣。’”
接著，“薛蟠道：‘媽媽也不必生氣，妹妹也不用煩惱，從今以後我再不同他們一處吃酒閒逛如何？’寶釵道：‘這不明白過來了！’薛姨媽道：‘你要有這個橫勁，那龍也下蛋了。’”
薛家母子倆的對話，同樣表達著一種個性化細節。薛蟠的話仍然流露出公子哥的油滑德行。薛姨媽慈愛心善，竟然用“龍也下蛋了”來形容薛蟠本性難移，完全是一種“恨鐵不成鋼”的無奈。
第十六回，林黛玉從蘇州奔喪回來，
寶玉趕緊過來看望她。“寶玉又將北靜王所贈鶺鴒香串珍重取出來，轉贈黛玉。黛玉說：‘什麼臭男人拿過的！我不要他。’遂擲而不取。寶玉只得收回。”
皇帝親賜之物珍貴無比，而林黛玉則不以為然，以“臭男人拿過的”加以拒之。就這麼一句話，活靈活現地展示了林黛玉清高、自負、任性的性格特徵。
傳統
習俗
2.心理活動細膩化
細膩的人物心理活動，能讓人物形象的細節精緻、傳神和出彩。
第十九回，東府珍大爺請看戲。
寶玉只略坐了一會，便走開各處閒耍。“因想‘這裡素日有個小書房，內曾掛著一軸美人，極畫的得神。
今日這般熱鬧，想那裡自然無人，那美人也自然是寂寞的，須得我去望慰他一回。’想著，便往書房裡來。剛到窗前，聞得房內有呻吟之韻。
寶玉倒唬了一跳：敢是美人活了不成？乃乍著膽子，舔破窗紙，向內一看——那軸美人卻不曾活，卻是茗煙按著一個女孩子，也幹那警幻所訓之事。寶玉禁不住大叫：‘了不得！’一腳踹進門去，將那兩個唬開了，抖衣而顫。”
這段心理活動描寫十分有趣。寶玉心地善良，他關心別人，惦記他人，希望大家都好，充滿了對生命的同情和悲憫。
他的兩次心理活動波折，一是想象那美人自然寂寞，二是敢是美人活了不成？然而，現實與他的想象完全相反，反差形成視角衝突。
紅樓
之美
作者簡介:
王雄，中國作家協會會員，漢水文化學者。現任中國鐵路作家協會主席，西南交通大學、蘇州科技大學兼職教授。1989年開始文學創作，著有小說、散文、報告文學、學術論著多部（篇），共計580多萬字。多篇作品被《人民日報》《人民文學》《中國作家》《青年文學》《小說選刊》《中篇小說選刊》等重點報刊刊登或轉載。代表作有長篇小說《陰陽碑》《傳世古》《金匱銀樓》（合稱“漢水文化三部曲”）。長篇報告文學《中國速度》《中國力量》等作品被譯為英、法、德、西、俄、阿、日、羅等語種，由外文出版社或國外出版社出版，面向全球發行。
圖片 | 摘自網路 編輯 | 金手帕